6月号のダンマガ＆ＤＤＤ
ダンマガの表紙はキエフバレエのナタリア・ドムラチェワ＠くるみ割り人形
３月は公演が少なかったせいか、公演レポはＫ-BALLETの「ベートーヴェン第９」（これやっぱり見るべきだったかな？熊川君のジャンプ力は驚異的）と、東バの「時節の色」「スプリング＆フォール」。スタダンの「シンデレラ」に新国「カルメン」。酒井はなさんのカルメンはチラシでビックリしたあの表情のまま。あと、牧の「白鳥」と、ピナ・バウシュ＆ヴッパタール舞踊団。「パレルモ・パレルモ」は、何だかにぎやかな雰囲気で楽しそう。こっちも見たかったな。ま、「フルムーン」の公演では私の席から見えなかったステージ上の川が見られてよいけど。
少ないながらも６つはあるのに、このうち２つしか見ていない。
Ｋ−Ｂａｌｌｅｔ の「第９」は、ＷＯＷＯＷで５月に放送があるらしい。
ＷＯＷＯＷは珍しく熊川哲也の特集をやるようだ。
＊熊川哲也バレエの世界
新作バレエ「ベートーヴェン第９」 ５月４日（日・祝） １１：００ｐ．ｍ．
「ドン・キホーテ」 ５月１１日（日） ９：００ａ．ｍ．
「くるみ割り人形」 ５月１８日（日） ９；００ａ．ｍ．
あと、マリインスキーファンとして忘れていけないのが、この夏来日予定のワガノワ・バレエ・アカデミーの特別企画。マリインスキーを代表する卒業生達の写真には、ルジさんの「ドンキ」も。やはり、こうしてダンマガに踊っている写真が載るのは少なくなってきたので、嬉しい。これは割と最近の「ドン・キ」のようだ。ゼレちゃんは彼より７才も下なのね〜
他はロパートキナ、ヴィシニョーワ、ザハロワ、ペレン、テリョーシキナ、ファジェーエフ、オブラスツォーワにシクリャーロフ。マイレン・トレウバエフも卒業生だったのか。寺島ひろみさんとは同窓生なのね。
二人の対談もある。
公演写真やレッスン風景にお馴染みのダンサーもいて、ヴィシニョーワ、オブラスツォーワ、オスモルキナ、エフセーエワ可愛い。シクリャーロフがちっちゃ〜い！
来日公演は９２年の初来日に見ていたのだけど、「ショピニアーナ」を見て、なんて皆キレイな子ばかりなんだろう、と思った覚えがある。あと、「パキータ」は可愛らしかった。
来日メンバーには、アナスタシア・ヴォロチコワやヴャチェスラフ・サモドゥーロフ、アンドレイ・バタロフに下級生のイリーナ・ペレンもいたそうだ。全然覚えていないが。
その後は２００１年まで名古屋には来なかったのか見ていない。この時は一幕ものの「人形の精」を見た。来日メンバーが、テリョーシキナ、エフセーエワ、ノヴィコワ、コンダゥーロワ、ソーモワ、ロブーヒン、シェミウノフ、ヴェンシコフ、シクリャーロフなど、今活躍中で私の知っているダンサーがかなりいたことに驚いた。
また、９８年の来日公演には、イリーナ・ゴールプ、オスモルキナ、トカチェンコ、アントン・コルサコフ、イリーナ・ペレン、ロマチェンコワ、ステパノワ、アルチョム・プハチョフ、シヴァコフ、ルダチェンコ、スメカーロフなど、すごいメンバーがいたことにもビックリ。これじゃ、ペレンがマリインスキーに入団できなかったのも無理はないわね。大変な才能目白押しだったのだ。で、レニングラード国立のレベルが上がったのね〜
私の見てない年にも、マリインスキーやミハイロフスキーで現在活躍中のダンサーがいっぱい。
１８ページにも渡る特集で、これが１番見応え、読み応えある記事かな。
これで、４月にはほとんどめぼしい公演がなかったので来月号はどうなるんだろう、と思ったら、案の定、７月号の予定は、特別企画 「チュチュの秘密」 海外速報 「ユース・アメリカ・グランプリ」 速報 東バ「ドナウの娘」、松山バレエ「眠れる森の美女」、勅使河原三郎「空気のダンス」
う〜ん、やはり来日公演が一つもないもんね〜
ＤＤＤも、バレエの方は大差なし。
インタビューがＫ−Ｂａｌｌｅｔ の浅川紫織＆清水健太ペアで、「白鳥の湖」公演について。
白鳥をイメージした衣装が可愛くてオシャレ。これで踊るわけではないが、着てみたい人多いかも。
浅川紫織の方は、ダンマガでも 「New File on Dancers」 で扱われている。今注目のダンサーなのだろうか。でもちょっとアイメイク濃いけど。
また、両誌にパリオペ特集で、ニコラ・ル・リッシュが。やはり「カリギュラ」の出演のせいだろうか。
英検受験応援マガジン「Stepping Stone」に吉田都さんが
日本英語検定協会発行のフリーマガジン「Stepping Stone」 ｖｏｌ．１（４月１日発行）の表紙写真の女性が、どこかで見たことあるな〜と思って見ていたら、吉田都さんだった。(クリックで大きくなります)
今まで英検関係の冊子にこんなシャレたのはなかったと思う。受検生向けには大体定番の固いイメージの薄いパンフレットがほとんどだったのが、取りつきやすいようにリニューアルしたらしく、vol．１はA４版３１ページで、「英検」という文字がなかったら女性誌の付録か何かと間違えるかもしれない、というのは言い過ぎだろうか。
表紙を開くと、吉田都さんのスペシャル・インタビューが見開き２ページに渡ってあり、英国留学に伴い英語で苦労した都さんの話が載っていて興味深い。バレエ自体での苦労話などは、彼女が注目され、また特に最近英国ロイヤルバレエからKカンパニーに移籍したのに伴って、TVを始め、あちこちのメディアで取り上げられているが、英語そのものについての体験談というのはほとんどなかったと思う。
特におもしろかったのは、先生に「ミヤコは日本人なんだから、グリーン・ティーでもいいんだ！強い意志を持って踊れ！」と言われて、「緑茶？」とパニックになったというところ。お茶に例えるなんて、さすが英国人。
バレエ留学に限らず、芸術関係で海外留学する場合は、芸術そのもので勝負するわけだから、語学はさほどできなくても何とかなるように思う。でも実際には、言葉の壁で孤独感を感じたりして、思うように実力を出し切れなかったりする場合もあるかもしれない。それくらいの苦労にまず打ち勝たなければ成功はできないのだろうけれど、語源的に近いヨーロッパの国の人間に比べて、日本人は体型こそ彼らに近づいてきたけれど、言語的にはやはり隔たりが大きくて、目に見えない苦労もあるのだろうな〜と思った。
ｗｅｂ上のどこかにないかな、と思ってさがしたら、英検のウェブサイトもリニューアルされていて都さんのインタビューのページもあった。こちら。写真が、すごく可愛く写っている。
フリーペーパーの方と、文章表現自体は少し違っているが、内容はほぼ同じで、「リーズの結婚」の写真は全く同じ。
マガジンの方には、次のページに英語で落語を世界に広めようとしている噺家の桂かい枝と、関西大外国語教育研究機構教授の田尻悟郎氏のスペシャル・インタビューがあるが、後はお決まりの語学関係者の対談や、英検問題攻略法など。
それにしても吉田都さんに目をつけるなんて、英検協会もやるわね〜
マキシム ピアノ・ソロツァー ２００８ 春
４月４日（金） ７：００ｐ．ｍ． 愛知県芸術劇場 コンサートホール
≪プログラム≫
第１部
ジョン・バリー： ある日どこかで
トンツィ・フーリッツィ： パッショナータ
シュレツコ・ブラディック： ６つのバガテル
�機ァ．哀蕁璽凜�-プレスティッシモ
�供ァ．�アジ・ブルレスカ
�掘ァ．廛譽好函Ε屮螢螢▲鵐�
�検ァ．廛譽好函Ε螢肇潺�
�后ァ．薀襯�
�此ァ．▲譽哀蹇Ε凜�ーヴォ
トンツィ・フーリッツィ： クロアチアン・ラプソディ
洗星海： ピアノ協奏曲「黄河」
ショパン： ノクターン 第８番 変二長調 作品２７−２
トンツィ・フーリッツィ： ヴィクトリー
ヴェルディ： 怒りの日「レクイエム」より
第２部
ショパン： ソナタ 第２番 変ロ短調 作品３５
リスト： ハンガリー狂詩曲 第２番
＊アンコール
リスト： 超絶技巧練習曲第１０番 ヘ短調
約１年ぶりのマキシムのソロコンサートだった。 初めて一緒に行った知人が、女性客が多いことに驚いていた。「中には、明らかにピアノが好きなんじゃなくて、マキシムが見たいだけでしょ、という人がいて、彼が登場したら、お目々ハートマークって風だった」と、興奮していた。まぁ、いつものことだし、かくいう彼女も、「マキシムってカッコイイ」とは言っていたけど。
彼は去年と同じような短いヘアスタイルで、シルバーっぽいチャコールグレイの半袖シャツ＆パンツ、右手首のタトゥー、左手首の黒い皮ブレスレットというかバングルに、グレイに黒のラインの入ったハンカチ持参で、ハンカチ王子のように汗をふき、時折小さなペットボトルのエビアン水を飲むのも昨年とほぼ同じ。
昨年よりはずっと前の席だったので、彼の顔はよく見えたが、センターよりやや右だったので、手がピアノの陰になってしまった。でも、知人の言うには、「上の反響板（透明プラスチック製）にマキシムの黒い手（手首のタトゥーと皮ブレス）が写っていて、交差する時とかも見えて面白かった」とのこと。クー、私にも早く教えてよ〜
彼は演奏中は表情がコワイというか、硬かったけど、演奏後立ってニッコリ笑うとすごく素敵で、相変わらずカッコよかった。
演目は、最初の予定ではニューワールド・コンチェルトとあったが、大分変更になっていた。新しいＣＤ「ピュア�供廚貌�っている「ヴィクトリー」や「６つのバガテル」等を演奏してくれた。このＣＤ買ってはみたが、どうもあまり馴染めない。「エレクトリック」の方が好きだ。最新版の「GREATEST ＭＡＸＩＭ」はコンサート会場では売られていなかった。
「ある日どこかで」は、それこそどこかで聞いたような曲だと思ったら映画のタイトルだった。でもこの映画見ていないんだけど。「クロアチアン・ラプソディ」やヴェルディの「レクイエム」、「ハンガリー狂詩曲」はよく知っている曲のはずなのに、何だか感じが違っていた。
やっぱりあの「レクイエム」は、クロスオーバーの印象が強いので、あのアレンジでないと満足できない体質に。（笑） アンコール曲は、本当に文字通り超絶技巧で凄かった。前回、何だか、わざとなのか、左右の音をずらし気味というか、もたついているのかと思うような弾き方だったのが気になったのだけれど、今日はしっかり超絶技を聞かせてくれて、とっても満足だった。
でも、手の大切なピアニストにあんなにサインさせるプロモーションのやり方が自分としては納得できないので、サイン会には並ばずに帰宅した。マキシムを間近で見るにはいいけれど、今日はすごい前の席で、顔もよく見えたからサインもらわなくてもいいと思えた。相変わらずすごい人の列だったし。
ちなみに、「ＭＡＫＳＩＭ pure�供廚貌�っている曲：
１．Ｖｉｃｔｏｒｙ
２ - ７．ｓｉｘ ｂａｇａｔｅｌｌｅｓ
８．ａｌｅｘａｎｄｅｒ ｔｈｅ ｇｒｅａｔ
９．ｐａｓｓｉｏｎａｔａ
１０．ｙｅｌｌｏｗ ｒｉｖｅｒ
１１．ａ play of glass beads
１２．poseidon's tale
１３．budapest cafe'
１４．ballade no.2 in b minor s171/r16
(このＣＤはｗｅｂ site での販売はないようだ）
≪プログラム≫
第１部
ジョン・バリー： ある日どこかで
トンツィ・フーリッツィ： パッショナータ
シュレツコ・ブラディック： ６つのバガテル
�機ァ．哀蕁璽凜�-プレスティッシモ
�供ァ．�アジ・ブルレスカ
�掘ァ．廛譽好函Ε屮螢螢▲鵐�
�検ァ．廛譽好函Ε螢肇潺�
�后ァ．薀襯�
�此ァ．▲譽哀蹇Ε凜�ーヴォ
トンツィ・フーリッツィ： クロアチアン・ラプソディ
洗星海： ピアノ協奏曲「黄河」
ショパン： ノクターン 第８番 変二長調 作品２７−２
トンツィ・フーリッツィ： ヴィクトリー
ヴェルディ： 怒りの日「レクイエム」より
第２部
ショパン： ソナタ 第２番 変ロ短調 作品３５
リスト： ハンガリー狂詩曲 第２番
＊アンコール
リスト： 超絶技巧練習曲第１０番 ヘ短調
約１年ぶりのマキシムのソロコンサートだった。 初めて一緒に行った知人が、女性客が多いことに驚いていた。「中には、明らかにピアノが好きなんじゃなくて、マキシムが見たいだけでしょ、という人がいて、彼が登場したら、お目々ハートマークって風だった」と、興奮していた。まぁ、いつものことだし、かくいう彼女も、「マキシムってカッコイイ」とは言っていたけど。
彼は去年と同じような短いヘアスタイルで、シルバーっぽいチャコールグレイの半袖シャツ＆パンツ、右手首のタトゥー、左手首の黒い皮ブレスレットというかバングルに、グレイに黒のラインの入ったハンカチ持参で、ハンカチ王子のように汗をふき、時折小さなペットボトルのエビアン水を飲むのも昨年とほぼ同じ。
昨年よりはずっと前の席だったので、彼の顔はよく見えたが、センターよりやや右だったので、手がピアノの陰になってしまった。でも、知人の言うには、「上の反響板（透明プラスチック製）にマキシムの黒い手（手首のタトゥーと皮ブレス）が写っていて、交差する時とかも見えて面白かった」とのこと。クー、私にも早く教えてよ〜
彼は演奏中は表情がコワイというか、硬かったけど、演奏後立ってニッコリ笑うとすごく素敵で、相変わらずカッコよかった。
演目は、最初の予定ではニューワールド・コンチェルトとあったが、大分変更になっていた。新しいＣＤ「ピュア�供廚貌�っている「ヴィクトリー」や「６つのバガテル」等を演奏してくれた。このＣＤ買ってはみたが、どうもあまり馴染めない。「エレクトリック」の方が好きだ。最新版の「GREATEST ＭＡＸＩＭ」はコンサート会場では売られていなかった。
「ある日どこかで」は、それこそどこかで聞いたような曲だと思ったら映画のタイトルだった。でもこの映画見ていないんだけど。「クロアチアン・ラプソディ」やヴェルディの「レクイエム」、「ハンガリー狂詩曲」はよく知っている曲のはずなのに、何だか感じが違っていた。
やっぱりあの「レクイエム」は、クロスオーバーの印象が強いので、あのアレンジでないと満足できない体質に。（笑） アンコール曲は、本当に文字通り超絶技巧で凄かった。前回、何だか、わざとなのか、左右の音をずらし気味というか、もたついているのかと思うような弾き方だったのが気になったのだけれど、今日はしっかり超絶技を聞かせてくれて、とっても満足だった。
でも、手の大切なピアニストにあんなにサインさせるプロモーションのやり方が自分としては納得できないので、サイン会には並ばずに帰宅した。マキシムを間近で見るにはいいけれど、今日はすごい前の席で、顔もよく見えたからサインもらわなくてもいいと思えた。相変わらずすごい人の列だったし。
ちなみに、「ＭＡＫＳＩＭ pure�供廚貌�っている曲：
１．Ｖｉｃｔｏｒｙ
２ - ７．ｓｉｘ ｂａｇａｔｅｌｌｅｓ
８．ａｌｅｘａｎｄｅｒ ｔｈｅ ｇｒｅａｔ
９．ｐａｓｓｉｏｎａｔａ
１０．ｙｅｌｌｏｗ ｒｉｖｅｒ
１１．ａ play of glass beads
１２．poseidon's tale
１３．budapest cafe'
１４．ballade no.2 in b minor s171/r16
(このＣＤはｗｅｂ site での販売はないようだ）
ピナ・バウシュ ブッパタール舞踊団「フルムーン」＠びわ湖ホール
４月２日（水） ７：００ｐ．ｍ．〜 滋賀県立芸術劇場 大ホール
芸術監督・演出・振付：ピナ・バウシュ
舞台美術：ペーター・パプスト
衣裳：マリオン・スィートー
音楽協力：マティアス・ブルカート、アンドレアス・アイゼンシュナイダー
芸術監督助手：ロベルト・シュトルム、ダフニス・コッキノス、マリオン・スィートー
びわ湖ホールにしては珍しい平日ソワレ。ローザスの公演など、モダンダンス系はたまにはこういうこともある。とはいえ、前回は休日マチネだったのに。どうしても観たかったので、名神を走り大津へ。
開演前の大ホールはいつもより暗かった。ソワレのせいというわけではないだろう、と思ったら、舞台は緞帳が上がっていて、暗い空間に何やら大きな物体が見える。幕が開いているので、あまり最初から見せないように、照明が落とされていたようだ。時間が来て、一旦暗くなった客電がむしろ明るくなり、ステージも照明に照らし出される。
と、舞台の中央部には、大きな岩。デコボコの表面に大理石の原石のような、石英成分の多い花崗岩のような、柔らかい質感がある。作り物にしては重量感がある。本物だろうか？そして男性ダンサーが二人登場する。手に空のペットボトルを持っており、岩の前に立ち、二人同時に腕を大きく振ると、空気を切るブワンというような音がする。１回、２回、・・・数えているうちに１３回くらいになり、いつまで続けるのかと思っていると、今度は下手から金属の棒を２本持った男性が登場し、二人の動きと同時に、その棒を振る。そして、先にいた左側の男性が、その金属棒を１本取り、ボトルは反対の手に持ち替えて、後から来た男性と同時に、続けて棒を振る。ボトルしか持っていない、右手の男性は退場する。さっきの続きで、２２回ほど振ったところで、３番目の男性が岩のそばに来て、振るのをやめ、ダンスを始める。左手の男性も、金属棒を他のダンサーに渡して、激しく踊る。
下手から、ピンクの長いドレスの女性が走っていく。後から男性二人が追いつき、彼女を捕らえ、上の方に上げていき、また降ろす。
上手から女性ダンサーが出てくると、男性がそばに寄ってくる。その女性は男性に激しく何度もキスを繰り返しながら、下手に押して行く。相撲の突っ張り・押し出し、ならぬ、キス出し？（笑）
白いドレスの日本人ダンサー瀬山亜津咲さんと、小柄なブルーのドレスの女性が出てきて、あぐらをかいて座る。二人で男性の踊りを見ているうちに、ブルーの女性の片膝が上がってくるので、瀬山さんが自分の足で押し下げると、ブルーの女性の反対側の膝が上がる。これを２〜３回繰り返し、二人は中央に寄って寝そべる。今度は瀬山さんの腰が上がるので、ブルーが足で下げると、反対側が上がる。これをまた２〜３回繰り返す。
二人は今度は正面を向いて互いに片方の掌をしっかり合わせる。それだけなら普通だが、それをブルーの女性側に倒す。つまりブルーの女性の手は、上腕の方に反り返っているのだ。これには観客も驚いていた。それを２〜３回繰り返しながら退場。
と思うと、（ドイツ人）女性ダンサーが日本語でしゃべりだす。やっぱり片言で、アクセントが違うので、思わす笑ってしまい、シリアスになれない。笑いをとろうとする場面ではいいのだけど。男性たちがワイングラスのようなグラスを縦一列に並べ、巧みにグラスの間を縫って走ったり、小さく飛び越えたりする。岩の上によじ登る人もいる。
女性ダンサーが椅子に座ろうとして、横に立ち、こう言う。「幽霊だって、ときどき座るの。今夜は満月、酔っ払ってはだめ」
やっぱり「満月」でいいのね。ドイツ語の 'Vollmond' は英語の 'Full Moon' てことか。タイトルは最初から日本語で「フルムーン」なんだけど。
また、ランダムに並べられた５脚ほどの椅子に、ロングドレスの女性ダンサー達が座り、男性ダンサー達が、その横に飛び乗る。そしてペットボトルの水を女性たちにかけたりする。反対に男性達が椅子に座ると、女性達が、男性の上に飛び乗って、男性を踏んづけて頭の方に上がっていっておりる。女性のドレスは黒、白、肌色、淡いブルー、ピンク等で、ほとんど同じデザインだが、上がゆったり二重に布が重なっているのもある。どちらにしても女性は皆スリムで、やはりそういう体型じゃないとこのドレスは着こなせないだろう。でも床に届くほどの長さ、というのは、エレガントで、この舞台をとても素敵に仕上げているように思えた。これが短いと、何だか品がないように見えるかもしれない。
この間、最初からずっと、上から雨だれのように時折水滴が落ちて来ていたのが、だんだん雨のように激しくなっていく。舞台の後方に水が溜まっていたらしかったが、（私の席が前の方だったので見えなかったが）それが川のようになっていたらしく、何と、女性ダンサーが一人、下手からこの川の中を泳いで行くではないか！大きな水しぶきが上がって、本当は泳いでいるというよりは、浅い水の中を這いずって行くようだったが、その後、また一人、また一人、と4人の女性が泳いで行ったのには、聞いていたけどやっぱりビックリ。大降りの雨がライトに照らされて、何となく不安感をかき立てる。というか、水の噴き出しているところからライトの明かりが照っているのがすごいセットだ。そして休憩となる。
休憩時、ステージの上ではスタッフ達が濡れた床面を拭いていた。たくさんの観客がステージの前に立ってその様子を見ていた。この時点では、ステージ上の水はすっかりなくなったように見えたのだが、後半になると、最初から男性が下手から泳いで岩の所までやって来て、岩づたいに上がってくるような格好だったので、またまた驚いた。私の席からは川が全く見えなかったのだ。これなら、もう少し後の席にすればよかった。または２階バルコニー席か。事実、休憩中に、私の前方の、１階前の段差のない席に座っていた外国人観客２〜３名が、２階のバルコニーに上がって、舞台を見下ろしていたのだ。（舞台が始まったら、ちゃんと自分の席に戻っていたが、一人だけいなかった。果たして彼はどこに行ったのやら？）
後半は、何人かが川から出てきたが、瀬山亜津咲さんが水の中から出てきて詩のような美しいセリフを言った。「私は若い」とか「私は美しい」とか。詳細は忘れてしまったが、彼女のセリフだけがまともな日本語なので、他のダンサーの言うことはおふざけのように聞こえてしまう。英語のセリフも一部あったが、さすがにそれはシリアスに響く。サービスなのだろうけれど、ドイツ人の言う日本語のセリフも適当にしてもらわないと、ふざけているだけにしか聞こえない。
黒いロングドレスの女性が、岩の上に立つと、男性が上がっていって、彼女の頭の上に紙コップを乗せる。彼は下りてきて、ポケットから水鉄砲を出してねらい打ちすると、水が当たって紙コップが落ちる。これを２回繰り返す。
また、前半のように、走っていく女性を、追いかける二人の男性が捕らえて、上に上げていって降ろす。そして、激しいキスで男性を押していく女性など、前半と同じ動きが繰り返されたりする。
そんな中、やはりこの舞台の中心は水なのだ。男性たちが川の水をバケツで掛け合う。その前で、小柄な女性が激しく美しく踊る。水の動きにライトが当たって美しい。別の女性が大きく水をはねらせて放物線を描いた時、カオスの「春の祭典」で、髪の毛をバスタブの水につけて大きく頭を動かして放物線を描いていた白河さんを思い出したりした。でも、その動きはそれほど長くも激しくもなかったのでちょっと残念。あれと同じでは、真似したことになってしまうだろうけど。もう少し長く水の放物線の軌跡を見ていたかった。やがて雨もだんだん前半と同じように激しくなってきた。
そして、降りしきる雨の中、走ったり川に飛び込んだりして、ずぶぬれになりながら、ダンサー達は狂ったように踊る。岩によじ登ってから、川へ飛び込んだり、動きは激しく、それに合わせて音楽もヒートアップしていく。激しい踊りと音楽に加えて、水のしぶきが見る側の気分も高揚させていく、というすごい効果をもたらす。激しい雨は人の不安感を募らせるものだが、それが音楽や踊りと相まって、何か不思議な祝祭空間のようなものを作り上げていった舞台だった。こうして舞台は圧倒的なクライマックスを迎えるのである。
西洋の文化では（と言うより、英語圏では、という方が正しいのかもしれないが）、月の光は人間に狂気をもたらすもの、という考え方がある。 'lunatic'（ 「狂った」）という語があるように。この舞台では、月の光そのものはあまり感じられない。雨があれだけ降れば、月も雲に隠れてしまうだろうし。が、それでいて、ライトに照らし出された滝のような水しぶきは、月光さえも彷彿とさせるような演出効果をもたらしていた。ピナの舞台は本当にもう、何と言ったらいいか、いつも日常的な（自然な）（小）道具を用いながら、私達を異空間に誘う不思議な世界を描き出す。最後はスタンディング・オベーションだった。関西にも来てくれてありがとう、という気持ちでいっぱいだった。
芸術監督・演出・振付：ピナ・バウシュ
舞台美術：ペーター・パプスト
衣裳：マリオン・スィートー
音楽協力：マティアス・ブルカート、アンドレアス・アイゼンシュナイダー
芸術監督助手：ロベルト・シュトルム、ダフニス・コッキノス、マリオン・スィートー
びわ湖ホールにしては珍しい平日ソワレ。ローザスの公演など、モダンダンス系はたまにはこういうこともある。とはいえ、前回は休日マチネだったのに。どうしても観たかったので、名神を走り大津へ。
開演前の大ホールはいつもより暗かった。ソワレのせいというわけではないだろう、と思ったら、舞台は緞帳が上がっていて、暗い空間に何やら大きな物体が見える。幕が開いているので、あまり最初から見せないように、照明が落とされていたようだ。時間が来て、一旦暗くなった客電がむしろ明るくなり、ステージも照明に照らし出される。
と、舞台の中央部には、大きな岩。デコボコの表面に大理石の原石のような、石英成分の多い花崗岩のような、柔らかい質感がある。作り物にしては重量感がある。本物だろうか？そして男性ダンサーが二人登場する。手に空のペットボトルを持っており、岩の前に立ち、二人同時に腕を大きく振ると、空気を切るブワンというような音がする。１回、２回、・・・数えているうちに１３回くらいになり、いつまで続けるのかと思っていると、今度は下手から金属の棒を２本持った男性が登場し、二人の動きと同時に、その棒を振る。そして、先にいた左側の男性が、その金属棒を１本取り、ボトルは反対の手に持ち替えて、後から来た男性と同時に、続けて棒を振る。ボトルしか持っていない、右手の男性は退場する。さっきの続きで、２２回ほど振ったところで、３番目の男性が岩のそばに来て、振るのをやめ、ダンスを始める。左手の男性も、金属棒を他のダンサーに渡して、激しく踊る。
下手から、ピンクの長いドレスの女性が走っていく。後から男性二人が追いつき、彼女を捕らえ、上の方に上げていき、また降ろす。
上手から女性ダンサーが出てくると、男性がそばに寄ってくる。その女性は男性に激しく何度もキスを繰り返しながら、下手に押して行く。相撲の突っ張り・押し出し、ならぬ、キス出し？（笑）
白いドレスの日本人ダンサー瀬山亜津咲さんと、小柄なブルーのドレスの女性が出てきて、あぐらをかいて座る。二人で男性の踊りを見ているうちに、ブルーの女性の片膝が上がってくるので、瀬山さんが自分の足で押し下げると、ブルーの女性の反対側の膝が上がる。これを２〜３回繰り返し、二人は中央に寄って寝そべる。今度は瀬山さんの腰が上がるので、ブルーが足で下げると、反対側が上がる。これをまた２〜３回繰り返す。
二人は今度は正面を向いて互いに片方の掌をしっかり合わせる。それだけなら普通だが、それをブルーの女性側に倒す。つまりブルーの女性の手は、上腕の方に反り返っているのだ。これには観客も驚いていた。それを２〜３回繰り返しながら退場。
と思うと、（ドイツ人）女性ダンサーが日本語でしゃべりだす。やっぱり片言で、アクセントが違うので、思わす笑ってしまい、シリアスになれない。笑いをとろうとする場面ではいいのだけど。男性たちがワイングラスのようなグラスを縦一列に並べ、巧みにグラスの間を縫って走ったり、小さく飛び越えたりする。岩の上によじ登る人もいる。
女性ダンサーが椅子に座ろうとして、横に立ち、こう言う。「幽霊だって、ときどき座るの。今夜は満月、酔っ払ってはだめ」
やっぱり「満月」でいいのね。ドイツ語の 'Vollmond' は英語の 'Full Moon' てことか。タイトルは最初から日本語で「フルムーン」なんだけど。
また、ランダムに並べられた５脚ほどの椅子に、ロングドレスの女性ダンサー達が座り、男性ダンサー達が、その横に飛び乗る。そしてペットボトルの水を女性たちにかけたりする。反対に男性達が椅子に座ると、女性達が、男性の上に飛び乗って、男性を踏んづけて頭の方に上がっていっておりる。女性のドレスは黒、白、肌色、淡いブルー、ピンク等で、ほとんど同じデザインだが、上がゆったり二重に布が重なっているのもある。どちらにしても女性は皆スリムで、やはりそういう体型じゃないとこのドレスは着こなせないだろう。でも床に届くほどの長さ、というのは、エレガントで、この舞台をとても素敵に仕上げているように思えた。これが短いと、何だか品がないように見えるかもしれない。
この間、最初からずっと、上から雨だれのように時折水滴が落ちて来ていたのが、だんだん雨のように激しくなっていく。舞台の後方に水が溜まっていたらしかったが、（私の席が前の方だったので見えなかったが）それが川のようになっていたらしく、何と、女性ダンサーが一人、下手からこの川の中を泳いで行くではないか！大きな水しぶきが上がって、本当は泳いでいるというよりは、浅い水の中を這いずって行くようだったが、その後、また一人、また一人、と4人の女性が泳いで行ったのには、聞いていたけどやっぱりビックリ。大降りの雨がライトに照らされて、何となく不安感をかき立てる。というか、水の噴き出しているところからライトの明かりが照っているのがすごいセットだ。そして休憩となる。
休憩時、ステージの上ではスタッフ達が濡れた床面を拭いていた。たくさんの観客がステージの前に立ってその様子を見ていた。この時点では、ステージ上の水はすっかりなくなったように見えたのだが、後半になると、最初から男性が下手から泳いで岩の所までやって来て、岩づたいに上がってくるような格好だったので、またまた驚いた。私の席からは川が全く見えなかったのだ。これなら、もう少し後の席にすればよかった。または２階バルコニー席か。事実、休憩中に、私の前方の、１階前の段差のない席に座っていた外国人観客２〜３名が、２階のバルコニーに上がって、舞台を見下ろしていたのだ。（舞台が始まったら、ちゃんと自分の席に戻っていたが、一人だけいなかった。果たして彼はどこに行ったのやら？）
後半は、何人かが川から出てきたが、瀬山亜津咲さんが水の中から出てきて詩のような美しいセリフを言った。「私は若い」とか「私は美しい」とか。詳細は忘れてしまったが、彼女のセリフだけがまともな日本語なので、他のダンサーの言うことはおふざけのように聞こえてしまう。英語のセリフも一部あったが、さすがにそれはシリアスに響く。サービスなのだろうけれど、ドイツ人の言う日本語のセリフも適当にしてもらわないと、ふざけているだけにしか聞こえない。
黒いロングドレスの女性が、岩の上に立つと、男性が上がっていって、彼女の頭の上に紙コップを乗せる。彼は下りてきて、ポケットから水鉄砲を出してねらい打ちすると、水が当たって紙コップが落ちる。これを２回繰り返す。
また、前半のように、走っていく女性を、追いかける二人の男性が捕らえて、上に上げていって降ろす。そして、激しいキスで男性を押していく女性など、前半と同じ動きが繰り返されたりする。
そんな中、やはりこの舞台の中心は水なのだ。男性たちが川の水をバケツで掛け合う。その前で、小柄な女性が激しく美しく踊る。水の動きにライトが当たって美しい。別の女性が大きく水をはねらせて放物線を描いた時、カオスの「春の祭典」で、髪の毛をバスタブの水につけて大きく頭を動かして放物線を描いていた白河さんを思い出したりした。でも、その動きはそれほど長くも激しくもなかったのでちょっと残念。あれと同じでは、真似したことになってしまうだろうけど。もう少し長く水の放物線の軌跡を見ていたかった。やがて雨もだんだん前半と同じように激しくなってきた。
そして、降りしきる雨の中、走ったり川に飛び込んだりして、ずぶぬれになりながら、ダンサー達は狂ったように踊る。岩によじ登ってから、川へ飛び込んだり、動きは激しく、それに合わせて音楽もヒートアップしていく。激しい踊りと音楽に加えて、水のしぶきが見る側の気分も高揚させていく、というすごい効果をもたらす。激しい雨は人の不安感を募らせるものだが、それが音楽や踊りと相まって、何か不思議な祝祭空間のようなものを作り上げていった舞台だった。こうして舞台は圧倒的なクライマックスを迎えるのである。
西洋の文化では（と言うより、英語圏では、という方が正しいのかもしれないが）、月の光は人間に狂気をもたらすもの、という考え方がある。 'lunatic'（ 「狂った」）という語があるように。この舞台では、月の光そのものはあまり感じられない。雨があれだけ降れば、月も雲に隠れてしまうだろうし。が、それでいて、ライトに照らし出された滝のような水しぶきは、月光さえも彷彿とさせるような演出効果をもたらしていた。ピナの舞台は本当にもう、何と言ったらいいか、いつも日常的な（自然な）（小）道具を用いながら、私達を異空間に誘う不思議な世界を描き出す。最後はスタンディング・オベーションだった。関西にも来てくれてありがとう、という気持ちでいっぱいだった。
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