国立モスクワ音楽劇場バレエ「白鳥の湖」 １２月２９日 マチネ
１２月２９日（土） １２：３０〜 東京国際フォーラム ホールＣ
モスクワ音楽劇場の「白鳥の湖」は、ブルメイスティル版で、オデット姫が人間から白鳥の姿に変えられ、最後にまた人間に戻るという構成で、パリオペラ座のパトリック・デュポン主演のＤＶＤと同じ版だが、パリオペ版は日本人デザイナー勅使河原氏がデザインしたアバンギャルドな衣装と、シンプルな装置のせいでモダンぽい仕上がりになっており、かなり印象は違う。もちろんモスクワ音楽劇場版が元祖である。９１年と９５年に来日公演を名古屋で観ているが、９５年６月来日時の舞台がＮＨＫの芸術劇場で放映されたのを録画していたので、比べてみたら演出はもちろん、装置や衣装に至るまで全く同じであった。今まで見たのは全てタチアナ・チェルノブロフキナ主演で、今回もう最後かもしれないと思って、彼女の出る日のチケットをゲットしたのであった。
＜キャスト＞
オデット/オディール ： タチヤーナ・チェルノブロフキナ
ジークフリート王子 ： スタニスラフ・ブハラエフ
王妃 ： イリーナ・ベラヴィナ
ロットバルト ： アントン・ドマショーフ
道化 ： ウラジーミル・ドミートリエフ
パ・ド・カトル ： ヴァレリヤ・ムハーノワ、ユリア・ベローワ、セルゲイ・マヌイロフ、ドミトリー・ペトローフ
三羽の白鳥： オリガ・シズィフ、マリーヤ・セメニャーチェンコ、ナターリヤ・クレイミョーノワ
四羽の白鳥： アンナ・アルナウートワ、ガリーナ・イスマカーエワ、ユリア・ゴリュノーワ、キーラ・ブリニュシナ
アダージオ ： オクサーナ・カルダシュ
スペインの踊り ： ダリア・ダリエンコ
ナポリの踊り ： アンナ・ヴォロンコーワ
ハンガリーの踊り ： クリスティーナ・ゴロヴァチョーワ、ドミトリー・ロマネンコ、オリガ・クジミナ、セルゲイ・マヌイロフ
マズルカ ： インナ・ブルガコーワ、エリマール・クガートフ
指揮：ゲオルギー・ジェムチュージン
演奏：国立モスクワ音楽劇場管弦楽団
【プロローグ】
序曲で幕が開く。湖を背景に、下手からオデット姫登場。淡いピンクの薄い生地の、足首まであるスリムなロングドレスに、白いストールを掛け、手に花を持っている。髪はロングの縦ロールで小さな王冠を付けている。姫ともあろう者がお供の一人もつけないで、こんな怪しい森の湖畔にたった一人で？上手に岩壁があり、そこに生えている花を摘む。さらに右手に消えたと思うと、岩の中段に上がり、もっと花を摘もうとしている。（この段がこの舞台では重要な場所となっている） と、背後の壁に悪魔ロットバルトの大きな翼が現れ、姫を包み込もうとする。抵抗してストールも花も落としてしまうが、悪魔の翼から逃れることはできず、翼が姫を覆い隠してしまう。ほら〜若い女性が一人でこんな所へ来ちゃいけないのよ。と、後の湖に上手から冠をつけた白鳥の縫いぐるみが現れ、湖面を滑るように進んでいく。（はやっ！ワープしたのか？笑）
【第１幕】
お馴染みの音楽が流れ、宮廷の庭で王子の誕生パーティーが開かれている。でも、舞台上にいるのは男性ばかり。 紫系のコスチュームの二人が上手くて特に目立つ。あら？王子は？と思うと、上手に黄金の四阿のようなお立ち台があって、黒＆白のいかにも王子様な衣装のジークフリート。でも〜何だか、動作が重いような？ 重々しいというのではなく、いかにも若いのだけど、跳ぶと着地がドシンという感じ。う〜ん、スミレフスキーじゃなかったのね〜 ちょっと残念。
この版では道化が大活躍する。風船のような丸いものを振り回したり、投げたり。家庭教師はいない。下手から、村娘達が登場し、篭に入った花を王子にプレゼントしたりして、楽しく踊る。王妃が女官達を引き連れて登場し、王子をたしなめ、成人の心構えなぞを説いて去っていく。この王妃様は美人だけど落ち着いた感じで、ブルーとグリーンの衣装が美しい。道化も、色合いは違うが紫かかったブルーとイエローグリーンの組合せが美しい。
また、王子の友人の踊りはパ・ド・トロワでなく、パ・ド・カトル。先ほどの目立つ男性二人と、銀を散らしたようなドレスの女性二人。なので、男性パートは二人が一緒に、弓を持って踊る。その前にも、王子の、第４幕の音楽を使ったソロがあったのだが、カトルの後王子が弓を持ち、なんと黒鳥とのＧＰｄＤの時のアダージオの曲で踊るので、とても違和感があった。
さらに、キャスト表で「アダージオ」となっている女性が加わって後半を踊る。もちろん振付は全然違い、ロングドレスのその女性を高くリフトしたりしていた。ブハラエフはリフトはしっかりしているようだった。（でも地に足が付きすぎてるんじゃ．．．？）
その後、王子は弓を持って一人でさっさと湖に行ってしまう。ここで道化が活躍。家庭教師がからかわれたりする所の音楽で、女性達と踊り、さらに、他の男性達に何やら布を広げさせながら、乾杯の準備に入る。道化が見あたらないので、友人達が探し、布を取ると、装飾的な台の上で道化が眠っている。友人の一人が彼のお尻を風船でたたいて起こし、乾杯の踊りに入っていく。この辺りがとてもユーモラスだった。女性達はいつまでもお酒を飲んでいるし。やがて一同は踊りながら、夕闇迫る城の庭を退出していく。
【第２幕】
プロローグと同じ湖のほとり。湖面に月の光が当たって波立っている。白鳥（の縫いぐるみ）達が湖面を下手から上手へと渡っていく。上手の岩の上には相変わらずロットバルトが睨みをきかせている。
弓を持った王子登場。湖の白鳥の中に王冠をつけた鳥がいるのに驚く。
そして、オデット登場。相変わらずチェルノブロフキナはしなやかで美しい。優雅で気品がある。王子が追いかけて彼女の周りを回るとき、ちょっとぶつかりそうになった。ブハラエフ君、もっと落ち着いてね。やはり、タチアナの白鳥は、プロポーションといい、優雅さといい、理想的なオデットに見える。初めて見た時からもう１５年以上も経っているのに、衰えを感じさせない。王子より、彼女ばかり見ていた。オデットが上手に去り、コール・ドの白鳥達が出てくる。ああ、しかし、やはり１８人しかいない。キエフといい、人員不足なのだろうか。
２幕のフォーメーションや振付は、オリジナルのプティパ・イワーノフ版のようだった。縦２列に並んだ白鳥の間を走ってくるオデット。私の妹達を傷つけないで、と大きく腕を広げる様は白鳥の女王としての威厳に溢れている。ロパートキナなどは別格かもしれないが、今年見たたくさんの白鳥の中で、一番にオリジナルに忠実な、王女としての風格あるオデットという感じ。チェルノブロフキナは初めて見た時から手の美しさが特に印象的だった。（もちろん容姿も踊りも美しいが）
オデットが逆さになる普通のリフトは久しぶりに見た気がした。やっぱりこの振付の２幕がいい。最近見たギエムの白鳥のリフトは、片足を伸ばしたギエムをそのまま掲げていたし、キエフはどうだったか覚えていないが、王子役に負担が大きいので若いダンサーじゃないと大変そうだ。（我が王子などはとっくの昔に簡易版。笑）
最後にオデットが落としていった羽を王子が拾う。（これが次の伏線になっている）
【第３幕】
宮廷の舞台装置が豪華である。いくつもぶら下がったシャンデリアは、「くるみ」の時の後半のモビールのようなオブジェを思い出させるが、あれよりはずっとクラシカルで豪華だ。王妃の衣装は濃いピンクと茶系で、道化も赤系の衣装になっている。ここでは他にも４人の道化がおり、馬跳びやでんぐり返しをしたりしている。（これを見て前に見た舞台を思い出した） 花嫁候補は４人だが、それとわかりにくいような演出で、気がついたらそれぞれ道化にエスコートされていた。でも少ししか踊らない。
悪魔ロットバルトが登場すると、マントを大きく広げ、翻すとオディールがその陰から姿を現す。ここの演出では、民族舞踊は、王子らを惑わすための悪魔の魔術ということになっているので、悪魔やその手下の持つマントの陰から次々に民族舞踊のダンサーが現れては踊り、終わるとまたその陰に隠れるという具合で、まるでマジックを見ているようだ。赤いマントの色が目に眩しく感じられる。騙されまいと、一所懸命布を見ているのだが、巧みにダンサーを出したり隠したりする技が見事。オディールもまた悪魔のマントの陰から現れて妖しく王子を誘う。
そして、ＧＰｄＤは、チャイコフスキー・パ・ド・ドゥのアダージオの曲で始まる。普通の黒鳥のアダージオは１幕で使ってしまったので、どうするのかと思っていたらそうきた。ここで王子はオディールに、持っていたオデットの羽を渡してしまう。オディールの勝ち誇った表情。王子のヴァリまでチャイパドだった。黒鳥のヴァリはグリゴロ版と同じ曲が使われていたが、振付は違っていた。ここで民族舞踊のダンサー達の踊りが入り、それに混じって３２回転のフェッテもあるが別の曲で、最初はダブルも取り入れていたが、ちょっとふらついてハラハラした。
そして、悪魔が強く王子に愛の誓いを求めるのだが、この辺がう〜ん？何だかタイミングが．．．ここでオデットが花嫁候補の曲で踊る。そしてさらに誓いを求めるのだが、どうもブハラエフは演技力も怪しいのか、花嫁候補が気に入らないと母女王に告げる時もわざとらしかったし、いつ愛を誓ったのかわからない状態で、悪魔が宮廷の外に来ていたオデットを指さし、騙されたことに気がつく。と、ここで愛の誓い？王子はオデットに真実の愛を誓うように腕を高く上げ、道化達に止められるのを振り切って、湖へと向かう。
【第４幕】
長い序曲の後、白鳥達の踊りで幕が開く。ここの音楽は、マリインスキーやレニ国版ではなく、ボリショイグリゴロ版の終幕の曲。ボーン版でベッドの下から白鳥が一羽ずつ出てくる時の曲と言えばわかるだろうか。私はこの曲が好きなので、マリインスキーの最終幕は正統派なのだろうが、あまり好きでない。黒鳥達が出てくるところも。この版には黒鳥は登場しないのが気に入っている。
しかし、最後はあまりドラマティックとは言えない。悪魔はずーっと岩に張りついて、大きな翼を動かしているだけだ。いよいよ最後というところで、床に敷いてあった布がたなびき、王子は湖で溺れかかる。オデットは例の岩の中段に上がっている。王子がオデットをそこから抱き下ろすと、岩の縁が赤く輝き、煙が立ちのぼり、舞台は暗転。
【エピローグ】
音楽が続く中（普通の最終幕の音楽）舞台が明るくなると、最初のドレス姿のオデットを王子が高くリフトしている。オデットは腕を触ったりして、自分が元の人間に戻れたことを喜ぶ。二人は例の岩の上に上がる。その段から上の部分は悪魔と共に消えてしまっている。二人はあらためて愛を確かめ合い、幸せに満ちた様子で幕となる。
二人の愛が悪魔の力に打ち勝ったということなのだろうけれど、何もしてないのに、という感じで、まだキエフなどのように王子が悪魔の翼をもぎ取る方が説得力があるというものだろう。
「白鳥の湖」は、ハッピーエンドだと説得力のある終わり方にならない場合が多くて、それくらいなら悲劇バージョンの方がいいかな？と思ったりもする。
とにかく、今どき珍しいというか、４幕の構成で、それぞれ間に休憩が１５〜２０分あり、更にプロローグとエピローグがあるため、計３時間半ほどの長丁場となった。マチネでよかった、というのが正直な感想。
でも、細かい点はともかく、オデットが魔法をかけられて白鳥となり、最後に愛の力で魔力を解き人間に戻るという、ブルメイスティル版はそれなりにストーリーが納得できるし、チェルノブロフキナの美しい白鳥が見られてよかった。コール・ドはまぁまぁ揃っていたかな。音楽は、時々ちょっと．．．というところもあり、「くるみ」の時の方が完成されていたように思う。
やはりモスクワなのでボリショイバレエ（グリゴロ版）と似た音楽を使用していたりするのかな。サンクト派はサンクトで、マリインスキーとレニ国（ミハイロスキー）は音楽が似ているし。（演出はどちらも、大分違うのに）
しかし、キエフなどでもそうだが、２大カンパニー以外はツアー・カンパニーになってしまっている所が多く、色々な意味で以前より小粒になってしまった感がある。やはり旧ソ連時代のように国家から資金を投入してもらえなければバレエ団の質は落ちてしまう。何とか頑張ってほしいものなのだが。
モスクワ音楽劇場の「白鳥の湖」は、ブルメイスティル版で、オデット姫が人間から白鳥の姿に変えられ、最後にまた人間に戻るという構成で、パリオペラ座のパトリック・デュポン主演のＤＶＤと同じ版だが、パリオペ版は日本人デザイナー勅使河原氏がデザインしたアバンギャルドな衣装と、シンプルな装置のせいでモダンぽい仕上がりになっており、かなり印象は違う。もちろんモスクワ音楽劇場版が元祖である。９１年と９５年に来日公演を名古屋で観ているが、９５年６月来日時の舞台がＮＨＫの芸術劇場で放映されたのを録画していたので、比べてみたら演出はもちろん、装置や衣装に至るまで全く同じであった。今まで見たのは全てタチアナ・チェルノブロフキナ主演で、今回もう最後かもしれないと思って、彼女の出る日のチケットをゲットしたのであった。
＜キャスト＞
オデット/オディール ： タチヤーナ・チェルノブロフキナ
ジークフリート王子 ： スタニスラフ・ブハラエフ
王妃 ： イリーナ・ベラヴィナ
ロットバルト ： アントン・ドマショーフ
道化 ： ウラジーミル・ドミートリエフ
パ・ド・カトル ： ヴァレリヤ・ムハーノワ、ユリア・ベローワ、セルゲイ・マヌイロフ、ドミトリー・ペトローフ
三羽の白鳥： オリガ・シズィフ、マリーヤ・セメニャーチェンコ、ナターリヤ・クレイミョーノワ
四羽の白鳥： アンナ・アルナウートワ、ガリーナ・イスマカーエワ、ユリア・ゴリュノーワ、キーラ・ブリニュシナ
アダージオ ： オクサーナ・カルダシュ
スペインの踊り ： ダリア・ダリエンコ
ナポリの踊り ： アンナ・ヴォロンコーワ
ハンガリーの踊り ： クリスティーナ・ゴロヴァチョーワ、ドミトリー・ロマネンコ、オリガ・クジミナ、セルゲイ・マヌイロフ
マズルカ ： インナ・ブルガコーワ、エリマール・クガートフ
指揮：ゲオルギー・ジェムチュージン
演奏：国立モスクワ音楽劇場管弦楽団
【プロローグ】
序曲で幕が開く。湖を背景に、下手からオデット姫登場。淡いピンクの薄い生地の、足首まであるスリムなロングドレスに、白いストールを掛け、手に花を持っている。髪はロングの縦ロールで小さな王冠を付けている。姫ともあろう者がお供の一人もつけないで、こんな怪しい森の湖畔にたった一人で？上手に岩壁があり、そこに生えている花を摘む。さらに右手に消えたと思うと、岩の中段に上がり、もっと花を摘もうとしている。（この段がこの舞台では重要な場所となっている） と、背後の壁に悪魔ロットバルトの大きな翼が現れ、姫を包み込もうとする。抵抗してストールも花も落としてしまうが、悪魔の翼から逃れることはできず、翼が姫を覆い隠してしまう。ほら〜若い女性が一人でこんな所へ来ちゃいけないのよ。と、後の湖に上手から冠をつけた白鳥の縫いぐるみが現れ、湖面を滑るように進んでいく。（はやっ！ワープしたのか？笑）
【第１幕】
お馴染みの音楽が流れ、宮廷の庭で王子の誕生パーティーが開かれている。でも、舞台上にいるのは男性ばかり。 紫系のコスチュームの二人が上手くて特に目立つ。あら？王子は？と思うと、上手に黄金の四阿のようなお立ち台があって、黒＆白のいかにも王子様な衣装のジークフリート。でも〜何だか、動作が重いような？ 重々しいというのではなく、いかにも若いのだけど、跳ぶと着地がドシンという感じ。う〜ん、スミレフスキーじゃなかったのね〜 ちょっと残念。
この版では道化が大活躍する。風船のような丸いものを振り回したり、投げたり。家庭教師はいない。下手から、村娘達が登場し、篭に入った花を王子にプレゼントしたりして、楽しく踊る。王妃が女官達を引き連れて登場し、王子をたしなめ、成人の心構えなぞを説いて去っていく。この王妃様は美人だけど落ち着いた感じで、ブルーとグリーンの衣装が美しい。道化も、色合いは違うが紫かかったブルーとイエローグリーンの組合せが美しい。
また、王子の友人の踊りはパ・ド・トロワでなく、パ・ド・カトル。先ほどの目立つ男性二人と、銀を散らしたようなドレスの女性二人。なので、男性パートは二人が一緒に、弓を持って踊る。その前にも、王子の、第４幕の音楽を使ったソロがあったのだが、カトルの後王子が弓を持ち、なんと黒鳥とのＧＰｄＤの時のアダージオの曲で踊るので、とても違和感があった。
さらに、キャスト表で「アダージオ」となっている女性が加わって後半を踊る。もちろん振付は全然違い、ロングドレスのその女性を高くリフトしたりしていた。ブハラエフはリフトはしっかりしているようだった。（でも地に足が付きすぎてるんじゃ．．．？）
その後、王子は弓を持って一人でさっさと湖に行ってしまう。ここで道化が活躍。家庭教師がからかわれたりする所の音楽で、女性達と踊り、さらに、他の男性達に何やら布を広げさせながら、乾杯の準備に入る。道化が見あたらないので、友人達が探し、布を取ると、装飾的な台の上で道化が眠っている。友人の一人が彼のお尻を風船でたたいて起こし、乾杯の踊りに入っていく。この辺りがとてもユーモラスだった。女性達はいつまでもお酒を飲んでいるし。やがて一同は踊りながら、夕闇迫る城の庭を退出していく。
【第２幕】
プロローグと同じ湖のほとり。湖面に月の光が当たって波立っている。白鳥（の縫いぐるみ）達が湖面を下手から上手へと渡っていく。上手の岩の上には相変わらずロットバルトが睨みをきかせている。
弓を持った王子登場。湖の白鳥の中に王冠をつけた鳥がいるのに驚く。
そして、オデット登場。相変わらずチェルノブロフキナはしなやかで美しい。優雅で気品がある。王子が追いかけて彼女の周りを回るとき、ちょっとぶつかりそうになった。ブハラエフ君、もっと落ち着いてね。やはり、タチアナの白鳥は、プロポーションといい、優雅さといい、理想的なオデットに見える。初めて見た時からもう１５年以上も経っているのに、衰えを感じさせない。王子より、彼女ばかり見ていた。オデットが上手に去り、コール・ドの白鳥達が出てくる。ああ、しかし、やはり１８人しかいない。キエフといい、人員不足なのだろうか。
２幕のフォーメーションや振付は、オリジナルのプティパ・イワーノフ版のようだった。縦２列に並んだ白鳥の間を走ってくるオデット。私の妹達を傷つけないで、と大きく腕を広げる様は白鳥の女王としての威厳に溢れている。ロパートキナなどは別格かもしれないが、今年見たたくさんの白鳥の中で、一番にオリジナルに忠実な、王女としての風格あるオデットという感じ。チェルノブロフキナは初めて見た時から手の美しさが特に印象的だった。（もちろん容姿も踊りも美しいが）
オデットが逆さになる普通のリフトは久しぶりに見た気がした。やっぱりこの振付の２幕がいい。最近見たギエムの白鳥のリフトは、片足を伸ばしたギエムをそのまま掲げていたし、キエフはどうだったか覚えていないが、王子役に負担が大きいので若いダンサーじゃないと大変そうだ。（我が王子などはとっくの昔に簡易版。笑）
最後にオデットが落としていった羽を王子が拾う。（これが次の伏線になっている）
【第３幕】
宮廷の舞台装置が豪華である。いくつもぶら下がったシャンデリアは、「くるみ」の時の後半のモビールのようなオブジェを思い出させるが、あれよりはずっとクラシカルで豪華だ。王妃の衣装は濃いピンクと茶系で、道化も赤系の衣装になっている。ここでは他にも４人の道化がおり、馬跳びやでんぐり返しをしたりしている。（これを見て前に見た舞台を思い出した） 花嫁候補は４人だが、それとわかりにくいような演出で、気がついたらそれぞれ道化にエスコートされていた。でも少ししか踊らない。
悪魔ロットバルトが登場すると、マントを大きく広げ、翻すとオディールがその陰から姿を現す。ここの演出では、民族舞踊は、王子らを惑わすための悪魔の魔術ということになっているので、悪魔やその手下の持つマントの陰から次々に民族舞踊のダンサーが現れては踊り、終わるとまたその陰に隠れるという具合で、まるでマジックを見ているようだ。赤いマントの色が目に眩しく感じられる。騙されまいと、一所懸命布を見ているのだが、巧みにダンサーを出したり隠したりする技が見事。オディールもまた悪魔のマントの陰から現れて妖しく王子を誘う。
そして、ＧＰｄＤは、チャイコフスキー・パ・ド・ドゥのアダージオの曲で始まる。普通の黒鳥のアダージオは１幕で使ってしまったので、どうするのかと思っていたらそうきた。ここで王子はオディールに、持っていたオデットの羽を渡してしまう。オディールの勝ち誇った表情。王子のヴァリまでチャイパドだった。黒鳥のヴァリはグリゴロ版と同じ曲が使われていたが、振付は違っていた。ここで民族舞踊のダンサー達の踊りが入り、それに混じって３２回転のフェッテもあるが別の曲で、最初はダブルも取り入れていたが、ちょっとふらついてハラハラした。
そして、悪魔が強く王子に愛の誓いを求めるのだが、この辺がう〜ん？何だかタイミングが．．．ここでオデットが花嫁候補の曲で踊る。そしてさらに誓いを求めるのだが、どうもブハラエフは演技力も怪しいのか、花嫁候補が気に入らないと母女王に告げる時もわざとらしかったし、いつ愛を誓ったのかわからない状態で、悪魔が宮廷の外に来ていたオデットを指さし、騙されたことに気がつく。と、ここで愛の誓い？王子はオデットに真実の愛を誓うように腕を高く上げ、道化達に止められるのを振り切って、湖へと向かう。
【第４幕】
長い序曲の後、白鳥達の踊りで幕が開く。ここの音楽は、マリインスキーやレニ国版ではなく、ボリショイグリゴロ版の終幕の曲。ボーン版でベッドの下から白鳥が一羽ずつ出てくる時の曲と言えばわかるだろうか。私はこの曲が好きなので、マリインスキーの最終幕は正統派なのだろうが、あまり好きでない。黒鳥達が出てくるところも。この版には黒鳥は登場しないのが気に入っている。
しかし、最後はあまりドラマティックとは言えない。悪魔はずーっと岩に張りついて、大きな翼を動かしているだけだ。いよいよ最後というところで、床に敷いてあった布がたなびき、王子は湖で溺れかかる。オデットは例の岩の中段に上がっている。王子がオデットをそこから抱き下ろすと、岩の縁が赤く輝き、煙が立ちのぼり、舞台は暗転。
【エピローグ】
音楽が続く中（普通の最終幕の音楽）舞台が明るくなると、最初のドレス姿のオデットを王子が高くリフトしている。オデットは腕を触ったりして、自分が元の人間に戻れたことを喜ぶ。二人は例の岩の上に上がる。その段から上の部分は悪魔と共に消えてしまっている。二人はあらためて愛を確かめ合い、幸せに満ちた様子で幕となる。
二人の愛が悪魔の力に打ち勝ったということなのだろうけれど、何もしてないのに、という感じで、まだキエフなどのように王子が悪魔の翼をもぎ取る方が説得力があるというものだろう。
「白鳥の湖」は、ハッピーエンドだと説得力のある終わり方にならない場合が多くて、それくらいなら悲劇バージョンの方がいいかな？と思ったりもする。
とにかく、今どき珍しいというか、４幕の構成で、それぞれ間に休憩が１５〜２０分あり、更にプロローグとエピローグがあるため、計３時間半ほどの長丁場となった。マチネでよかった、というのが正直な感想。
でも、細かい点はともかく、オデットが魔法をかけられて白鳥となり、最後に愛の力で魔力を解き人間に戻るという、ブルメイスティル版はそれなりにストーリーが納得できるし、チェルノブロフキナの美しい白鳥が見られてよかった。コール・ドはまぁまぁ揃っていたかな。音楽は、時々ちょっと．．．というところもあり、「くるみ」の時の方が完成されていたように思う。
やはりモスクワなのでボリショイバレエ（グリゴロ版）と似た音楽を使用していたりするのかな。サンクト派はサンクトで、マリインスキーとレニ国（ミハイロスキー）は音楽が似ているし。（演出はどちらも、大分違うのに）
しかし、キエフなどでもそうだが、２大カンパニー以外はツアー・カンパニーになってしまっている所が多く、色々な意味で以前より小粒になってしまった感がある。やはり旧ソ連時代のように国家から資金を投入してもらえなければバレエ団の質は落ちてしまう。何とか頑張ってほしいものなのだが。
国立モスクワ音楽劇場バレエ「くるみ割り人形」 １２月２２日 ソワレ
１２月２２日（土） １８：３０〜 東京国際フォーラム ホールＣ
＜キャスト＞
マーシャ ： ナタリア・レドフスカヤ
王子 ： ミハイル・プーホフ
ドロッセルマイヤー ： アントン・ドマショーフ
ねずみの王様 ： セルゲイ・ゴリュノーフ
人形 ： ガリーナ・イスマカーエワ
ムーア人 ： セルゲイ・ゴーマン
道化 ： ウラジーミル・ドミトリーエフ
フリッツ／くるみ割り人形 ： アンナ・アルナウートワ
パ・ド・トロワ ： ガリーナ・イスカマエワ、ユリア・ゴリュノーワ、ボリス・ミャスニコフ
スペインの踊り ： イリーナ・ベラヴィナ、ドミトリー・ハムジン
東洋の踊り ： ダリア・ダリエンコ
ロシアの踊り ： エカテリーナ・ガラーエワ、インナ・ブルガーコワ、ドミトリー・ロマネンコ
中国の踊り ： オリガ・シズィフ、アレクセイ・ポポーフ
指揮 ： ゲオルギー・ジェムチュージン
演奏 ： 国立モスクワ音楽劇場管弦楽団
今年は「くるみ」はこれ一つだけ。新国立のヴィシニョーワは昨年見たし、キエフはパスしてしまったので、レドフスカヤが出ると知ってこの日のチケットをゲット。ところが．．．
≪第１幕≫
この劇場の「くるみ」は切り紙細工のような雪の結晶模様が美術のポイントになっている。子供の頃、折り紙を６つに折ってハサミで穴を切り取って作った結晶の模様と同じだ。ねじねじのキャンディーケーンのような赤、青、緑、紫に白のストライプ模様に縁取られた何枚ものパネルには上述のような白い雪の結晶模様の中央が空いていて、正面のパネルはその穴から向こう側が少し見える。サイドのパネルは、その穴に色とりどりのおもちゃのドラムやボール（？）がはまっていて、やや現代的なクリスマスの雰囲気。お馴染みの序曲が始まると、シュタルバーム家のクリスマス・パーティーに訪れた客が、舞台の左右から現れ、次々とそのパネルの間の空間に入っていく。パネルの内側がその家の客間というわけだ。
やがて、正面のパネルが上昇して行き、客間には中央にクリスマス・ツリー、そして、招待客やその子供達、中央にはドロッセルマイヤー氏。彼は白地に黒の大きなストライプの入った燕尾服に赤いネクタイでひときわ目立っている。女性客は白地に小花を散らしたジュリエット風ドレスで、花の色と靴の色が同じ。羽根飾りを付けている人が多く、特にシュタルバーム夫人の羽飾りが大きい。シュタルバーム氏はとても若く、フリッツの兄かと思ったくらい。女の子達は白っぽい地に小花が散ったドレスに花と同色のサッシュ、カールした長い髪が可愛い。男の子は赤や茶系の上着に白いズボン。
あれ？マーシャは？ レドフスカヤじゃない！ガーン！！ 上衣が赤のストライプ、白地に赤い小花のスカートに赤いサッシュリボンのとても可愛い子だが、ずっと若い。子役ではないが、上気した頬がピンクで初々しい。キャスト表にはレドフスカヤとある。まさか、開演前の突然の事故では？と不安になる。
道化（アルルカン）と人形（コロンビーヌ）、ムーア人の人形の踊りはワイノーネン版らしく、ドロッセルマイヤー氏の魔法にかかったように踊るが、やはりマリインスキーダンサーの踊りは素晴らしかったな〜と思ってしまった。比べてはいけないのかもしれないが、普通だった。ドロッセルマイヤー氏もあまりキャラクター性を出していないように見え、カリスマ性は感じられない。
マーシャ達の祖父母も登場して踊るが、お祖母さんのドレスがまるでデコレーションケーキのようにゴージャス。パニエで大きく広がり、何カ所も半円状に縫い留めてあるグリーンと赤い花が苺みたいに見えて、（日本の）クリスマスケーキのようだ。お祖父さんも彼女をエスコートしつつ、震えながらも杖に支えられて踊るところが微笑ましい。
やがて、パーティーも終わり、フリッツの悪戯で壊れたくるみ割人形を抱いてマーシャはなぜか客間のソファーで眠る。メイドの掛けてくれる寝具が、ぺらぺらの薄い布で寒そう。真夜中に
お決まりの、ネズミと兵隊人形の闘いが始まるが、マーシャはソファーの向こうに立って見守っており、スリッパを投げつけたりもしないし、ツリーも大きくならない。（ツリーは逆に小さくしぼんで倒れてしまう。後のパネルも上がっていく） いちいち比べるのは良くないと思うが、私の好きなマリインスキー版と違って、１幕はどうにも小粒感がある。兵隊人形に関しては、マリインスキーもヘナチョコ軍隊なのだけれど。やはりこの闘争場面がしっかりとあるのは熊川版かな〜等と思ったりする。
ついにネズミ軍がくるみ割人形にやっつけられ、人形が大きな頭の被り物を取ると、いつもの通り凛々しい王子の姿に。ここで拍手が起こる。と、なんと、マーシャもいつのまにかレドフスカヤに変わっていた。ので、ホッと安心。金平糖の精だけを主役のバレリーナが踊るピーターライト版とも違い、（一応ワイノーネン版なのだから）その後の踊りの多い場面はすべて、レドフスカヤとプーホフの踊りとなる。
雪の精の踊りの時、ステージ奧には、例の丸い雪の結晶の紙細工が、中心を糸で通したように何枚も重なっているが、私には薄切りレンコンが繋がっているように見えてしようがなかった。結晶模様を使うなら、縦に繋げばいいのに、と思った。
雪の精の衣装は、結晶の切り抜き模様が何枚もスカート部分に付いているようなので、ちょっと笑えたし、髪飾りの王冠のようなのも、切り抜きに見えてしまった。でも踊りはよかったと思う。特に、アラベスクのポーズのままクルクルと回転するのが揃っていて美しかった。ここの音楽は大好きで、コーラス入りだったが、ここだけはテープなので、生演奏と違和感があった。演奏は素晴らしく、キエフの時のオーケストラよりも良かったと思う。
≪第２幕≫
ドロッセルマイヤー氏に導かれて、マーシャとくるみ割り王子はお伽の国へ向かう。この時の乗り物が、提灯のような竹篭のような球状で、中に二人を閉じこめたままゆっくりと上手から下手へと動く。他のダンサーも乗せて、３個くらい移動すると、その後に床に伏せた人影が。
ネズミからコウモリにかわったようなダンサーの踊りもあり、色のきれいな羽を付けた蝶々の踊りもある。暗いのでやや睡魔に襲われたため、いつのまにかコウモリが蝶に、蝶がまたコウモリにと変わっていた。
お伽の国では、背景に細い針金でできた立体的に菱形になったモビールのようなものが縦に繋がれていて、クルクル回る。玉もついていてきれいだ。ディベルティスマンの踊りの衣装に合わせて変化する照明に映し出され、とても美しい。こちらのセットの方が１幕よりは気にいった。
ここの衣装は、やはり白地に、色とりどりのボンボンが付いている。スペインは情熱の赤、アラビアは紫で中心のバレリーナのみ緑。中国は黄色、ロシアは青。パ・ド・トロワはピンク、黄、ブルーなど色とりどり。でもここのボンボンが２個ほどとれて床に落ちていた。ウィグを付けていたのはパ・ド・トロワだけだった。
花のワルツは、男女とも白。ドレスにはやはり小さな白いボンボンがついている。バレリーナの髪が、後に垂らした長めのカールに花がついて、とても可愛らしかった。踊りはキレイで、いつもこの音楽を聞くと（これとアラビア）眠くなるのに、今回は全く眠くなかった。
そして、王子とマーシャのＧＰｄＤ。王子はくるみ割り人形のままの白い上着に赤いズボン。レドフスカヤは白いクラシック・チュチュ。プーホフは期待の若手だそうで、最初は上手かったのだが、リフトでマーシャを落としそうになり、ヒヤッとした。その後は、どこか痛めたのか調子をくずし、やや精彩に欠けていて、レドフスカヤがリードする形となった。ここのアダージオは曲が長い上に、リフトが多いので、他のロシアの版（マリインスキーやレニ国）では、カヴァリエがリフトを補助する形になっているが、このバレエ団にはそういう役がなく、王子一人でリフトするので大変なのだろう。レドフスカヤはベテランらしく上手いが、ラインも美しいし、小柄なせいか、若々しく見え、とても素敵なマーシャだった。弱冠、見慣れた版と振付が違うようではあったが、最後までしっかり決めていた。特に金平糖の精の踊りの時、チェレスタの音が美しくてよかった。時々、妙にかすれたような音を出す楽団もあるが、ここのオーケストラは素晴らしかった。
最後に、いつものように全員が少しずつまた見せ場を踊って終わる。そして、最終場面でまたシュタールバウム家の客間に戻り、もとの（若い）マーシャがくるみ割り人形を抱き上げる。こんな風にマーシャが分けてあると、最後バタバタせず（あわててチュチュの上にガウンを着たりすると音楽に間に合うかしらと不安になることもあるので）、初めて見たが、こういう版も結構いいなと思った。そりゃ、主役が好きなバレリーナの場合は、一幕の最初からずっと見ていたい気もするけれど、あの場面でレドフスカヤが出ると、もしかしたら母親役より年上に見えるかもしれない。まぁ、彼女はきっと演技で上手くマーシャになるとは思うけど。この版では、くるみ割り王子と出会うマーシャは、夢の中で大人になったマーシャということなのだろう。
若いマーシャを演じたダンサーもとても可愛らしかったので、名前をキャスト表に載せてほしかった。（そうすれば、キャスト変更かと、心配せずに済んだのだし）
とてもシンプルな舞台、という印象だったが、やはり「くるみ」は、音楽もいいし、クリスマス気分には欠かせない。この季節、一度は見たいバレエだ。滅多に見られないモスクワ音楽劇場の「くるみ」が見られてよかった。
次はチェルノブロフキナのブルメスティル版「白鳥」。もう３度目になるけれど、これも楽しみだ。
＜キャスト＞
マーシャ ： ナタリア・レドフスカヤ
王子 ： ミハイル・プーホフ
ドロッセルマイヤー ： アントン・ドマショーフ
ねずみの王様 ： セルゲイ・ゴリュノーフ
人形 ： ガリーナ・イスマカーエワ
ムーア人 ： セルゲイ・ゴーマン
道化 ： ウラジーミル・ドミトリーエフ
フリッツ／くるみ割り人形 ： アンナ・アルナウートワ
パ・ド・トロワ ： ガリーナ・イスカマエワ、ユリア・ゴリュノーワ、ボリス・ミャスニコフ
スペインの踊り ： イリーナ・ベラヴィナ、ドミトリー・ハムジン
東洋の踊り ： ダリア・ダリエンコ
ロシアの踊り ： エカテリーナ・ガラーエワ、インナ・ブルガーコワ、ドミトリー・ロマネンコ
中国の踊り ： オリガ・シズィフ、アレクセイ・ポポーフ
指揮 ： ゲオルギー・ジェムチュージン
演奏 ： 国立モスクワ音楽劇場管弦楽団
今年は「くるみ」はこれ一つだけ。新国立のヴィシニョーワは昨年見たし、キエフはパスしてしまったので、レドフスカヤが出ると知ってこの日のチケットをゲット。ところが．．．
≪第１幕≫
この劇場の「くるみ」は切り紙細工のような雪の結晶模様が美術のポイントになっている。子供の頃、折り紙を６つに折ってハサミで穴を切り取って作った結晶の模様と同じだ。ねじねじのキャンディーケーンのような赤、青、緑、紫に白のストライプ模様に縁取られた何枚ものパネルには上述のような白い雪の結晶模様の中央が空いていて、正面のパネルはその穴から向こう側が少し見える。サイドのパネルは、その穴に色とりどりのおもちゃのドラムやボール（？）がはまっていて、やや現代的なクリスマスの雰囲気。お馴染みの序曲が始まると、シュタルバーム家のクリスマス・パーティーに訪れた客が、舞台の左右から現れ、次々とそのパネルの間の空間に入っていく。パネルの内側がその家の客間というわけだ。
やがて、正面のパネルが上昇して行き、客間には中央にクリスマス・ツリー、そして、招待客やその子供達、中央にはドロッセルマイヤー氏。彼は白地に黒の大きなストライプの入った燕尾服に赤いネクタイでひときわ目立っている。女性客は白地に小花を散らしたジュリエット風ドレスで、花の色と靴の色が同じ。羽根飾りを付けている人が多く、特にシュタルバーム夫人の羽飾りが大きい。シュタルバーム氏はとても若く、フリッツの兄かと思ったくらい。女の子達は白っぽい地に小花が散ったドレスに花と同色のサッシュ、カールした長い髪が可愛い。男の子は赤や茶系の上着に白いズボン。
あれ？マーシャは？ レドフスカヤじゃない！ガーン！！ 上衣が赤のストライプ、白地に赤い小花のスカートに赤いサッシュリボンのとても可愛い子だが、ずっと若い。子役ではないが、上気した頬がピンクで初々しい。キャスト表にはレドフスカヤとある。まさか、開演前の突然の事故では？と不安になる。
道化（アルルカン）と人形（コロンビーヌ）、ムーア人の人形の踊りはワイノーネン版らしく、ドロッセルマイヤー氏の魔法にかかったように踊るが、やはりマリインスキーダンサーの踊りは素晴らしかったな〜と思ってしまった。比べてはいけないのかもしれないが、普通だった。ドロッセルマイヤー氏もあまりキャラクター性を出していないように見え、カリスマ性は感じられない。
マーシャ達の祖父母も登場して踊るが、お祖母さんのドレスがまるでデコレーションケーキのようにゴージャス。パニエで大きく広がり、何カ所も半円状に縫い留めてあるグリーンと赤い花が苺みたいに見えて、（日本の）クリスマスケーキのようだ。お祖父さんも彼女をエスコートしつつ、震えながらも杖に支えられて踊るところが微笑ましい。
やがて、パーティーも終わり、フリッツの悪戯で壊れたくるみ割人形を抱いてマーシャはなぜか客間のソファーで眠る。メイドの掛けてくれる寝具が、ぺらぺらの薄い布で寒そう。真夜中に
お決まりの、ネズミと兵隊人形の闘いが始まるが、マーシャはソファーの向こうに立って見守っており、スリッパを投げつけたりもしないし、ツリーも大きくならない。（ツリーは逆に小さくしぼんで倒れてしまう。後のパネルも上がっていく） いちいち比べるのは良くないと思うが、私の好きなマリインスキー版と違って、１幕はどうにも小粒感がある。兵隊人形に関しては、マリインスキーもヘナチョコ軍隊なのだけれど。やはりこの闘争場面がしっかりとあるのは熊川版かな〜等と思ったりする。
ついにネズミ軍がくるみ割人形にやっつけられ、人形が大きな頭の被り物を取ると、いつもの通り凛々しい王子の姿に。ここで拍手が起こる。と、なんと、マーシャもいつのまにかレドフスカヤに変わっていた。ので、ホッと安心。金平糖の精だけを主役のバレリーナが踊るピーターライト版とも違い、（一応ワイノーネン版なのだから）その後の踊りの多い場面はすべて、レドフスカヤとプーホフの踊りとなる。
雪の精の踊りの時、ステージ奧には、例の丸い雪の結晶の紙細工が、中心を糸で通したように何枚も重なっているが、私には薄切りレンコンが繋がっているように見えてしようがなかった。結晶模様を使うなら、縦に繋げばいいのに、と思った。
雪の精の衣装は、結晶の切り抜き模様が何枚もスカート部分に付いているようなので、ちょっと笑えたし、髪飾りの王冠のようなのも、切り抜きに見えてしまった。でも踊りはよかったと思う。特に、アラベスクのポーズのままクルクルと回転するのが揃っていて美しかった。ここの音楽は大好きで、コーラス入りだったが、ここだけはテープなので、生演奏と違和感があった。演奏は素晴らしく、キエフの時のオーケストラよりも良かったと思う。
≪第２幕≫
ドロッセルマイヤー氏に導かれて、マーシャとくるみ割り王子はお伽の国へ向かう。この時の乗り物が、提灯のような竹篭のような球状で、中に二人を閉じこめたままゆっくりと上手から下手へと動く。他のダンサーも乗せて、３個くらい移動すると、その後に床に伏せた人影が。
ネズミからコウモリにかわったようなダンサーの踊りもあり、色のきれいな羽を付けた蝶々の踊りもある。暗いのでやや睡魔に襲われたため、いつのまにかコウモリが蝶に、蝶がまたコウモリにと変わっていた。
お伽の国では、背景に細い針金でできた立体的に菱形になったモビールのようなものが縦に繋がれていて、クルクル回る。玉もついていてきれいだ。ディベルティスマンの踊りの衣装に合わせて変化する照明に映し出され、とても美しい。こちらのセットの方が１幕よりは気にいった。
ここの衣装は、やはり白地に、色とりどりのボンボンが付いている。スペインは情熱の赤、アラビアは紫で中心のバレリーナのみ緑。中国は黄色、ロシアは青。パ・ド・トロワはピンク、黄、ブルーなど色とりどり。でもここのボンボンが２個ほどとれて床に落ちていた。ウィグを付けていたのはパ・ド・トロワだけだった。
花のワルツは、男女とも白。ドレスにはやはり小さな白いボンボンがついている。バレリーナの髪が、後に垂らした長めのカールに花がついて、とても可愛らしかった。踊りはキレイで、いつもこの音楽を聞くと（これとアラビア）眠くなるのに、今回は全く眠くなかった。
そして、王子とマーシャのＧＰｄＤ。王子はくるみ割り人形のままの白い上着に赤いズボン。レドフスカヤは白いクラシック・チュチュ。プーホフは期待の若手だそうで、最初は上手かったのだが、リフトでマーシャを落としそうになり、ヒヤッとした。その後は、どこか痛めたのか調子をくずし、やや精彩に欠けていて、レドフスカヤがリードする形となった。ここのアダージオは曲が長い上に、リフトが多いので、他のロシアの版（マリインスキーやレニ国）では、カヴァリエがリフトを補助する形になっているが、このバレエ団にはそういう役がなく、王子一人でリフトするので大変なのだろう。レドフスカヤはベテランらしく上手いが、ラインも美しいし、小柄なせいか、若々しく見え、とても素敵なマーシャだった。弱冠、見慣れた版と振付が違うようではあったが、最後までしっかり決めていた。特に金平糖の精の踊りの時、チェレスタの音が美しくてよかった。時々、妙にかすれたような音を出す楽団もあるが、ここのオーケストラは素晴らしかった。
最後に、いつものように全員が少しずつまた見せ場を踊って終わる。そして、最終場面でまたシュタールバウム家の客間に戻り、もとの（若い）マーシャがくるみ割り人形を抱き上げる。こんな風にマーシャが分けてあると、最後バタバタせず（あわててチュチュの上にガウンを着たりすると音楽に間に合うかしらと不安になることもあるので）、初めて見たが、こういう版も結構いいなと思った。そりゃ、主役が好きなバレリーナの場合は、一幕の最初からずっと見ていたい気もするけれど、あの場面でレドフスカヤが出ると、もしかしたら母親役より年上に見えるかもしれない。まぁ、彼女はきっと演技で上手くマーシャになるとは思うけど。この版では、くるみ割り王子と出会うマーシャは、夢の中で大人になったマーシャということなのだろう。
若いマーシャを演じたダンサーもとても可愛らしかったので、名前をキャスト表に載せてほしかった。（そうすれば、キャスト変更かと、心配せずに済んだのだし）
とてもシンプルな舞台、という印象だったが、やはり「くるみ」は、音楽もいいし、クリスマス気分には欠かせない。この季節、一度は見たいバレエだ。滅多に見られないモスクワ音楽劇場の「くるみ」が見られてよかった。
次はチェルノブロフキナのブルメスティル版「白鳥」。もう３度目になるけれど、これも楽しみだ。
キエフバレエ「白鳥の湖」 ＠びわ湖ホール
キエフバレエ「白鳥の湖」 １２月８日（土） １５：００〜 滋賀県立芸術劇場びわ湖ホール
＜キャスト＞
オデット/オディール ： ナタリヤ・ドムラチョワ
ジークフリート王子 ： セルギイ・シドルスキー
ロット・バルト ： ルスラン・ベンツィアノフ
王妃 ： リュドミーラ・メーリニク
家庭教師 ： オレグ・トカリ
パ・ド・トロワ ： オリガ・キフィヤク、イリーナ・ボリソワ（？）、コスチャンチン・ポジャルニツキー
大きな白鳥 ： 田北しのぶ、以下オリガ・キフィヤク、テチヤナ・ロゾワ、 ユリヤ・トランダシル、イリーナ・ボリソワのうちの３名
小さな白鳥 ： ナタリヤ・コストグリズ、オクサーナ・シーラ、ナタリヤ・ソルダテンコ、ユリヤ・シュマク
花嫁候補 ： 田北しのぶ、以下オリガ・キフィヤク、テチヤナ・ロゾワ、ユリヤ・トランダシル、イリーナ・ボリソワのうちの３名
ヴェニスの踊り ： 菅野英男 他女性ソリスト
（びわ湖ホールのキャスト表は、プログラムのキャスト表と同じで、キャスティングされている全員の名前が出ており、パ・ド・トロワ、大きな白鳥と花嫁候補は実際に踊ったダンサーではないかもしれない人まで載っていた。判別できたのは田北さんのみ。ホール内に出演者のお知らせとかもなかった。）
シドルスキーは「ライモンダ」でも見ていたので、正統派のダンスール・ノーブルとして安心して見られた。ドムラチェワは、前回の来日時「くるみ」で見ていて、小柄で可憐なイメージがクララにピッタリだったので、びわ湖は８日の「白鳥」がフィリピエワ、９日の「くるみ」がドムラチェワ、と睨んでいたら見事はずれて逆になった。フィリピエワは「ライモンダ」の時腰を痛めて１日しか踊らなかったようなので、諦めていたのだが、「くるみ」は踊ったらしい。こちらの方がどちらかといえば激しくない踊りだからかな？ ともかく回復したのは喜ばしいことだが、私は「くるみ」は見なかった。名古屋の「くるみ」も彼女だったので、見ればよかったと激しく後悔。前回の「くるみ」セットがショボ過ぎたせいで、チケットを買わなかったら、今回はセットもリニューアルして、改善されていたらしい。「ライモンダ」で彼女を見られたのはラッキーだったと言うべきか。
舞台セットや衣装は５年前の来日時と変わっていなかった。５年前第１幕では、コール・ドのブルーの飾りのついたドレスがとても美しいと思ったのだが、今同じのを見ると、確かに美しいのだが、全員同じ衣装で、男女とも似たデザインなので、単調な感じがする。
セットも、シンプルで、あまり奥行きがなく、妙にステージが広く感じられた。
パ・ド・トロワはキャスト表には女性の名前が４人も出ていて、実際に踊ったのが誰なのか、イマイチわからなかった。が、紫の衣装の女性は、「ライモンダ」の友人役でも踊っていたオリガ・キフィヤクのようだった。ピンクの衣装の女性は、西川史子センセイに似ていたので（爆）イリーナ・ボリソワだろうか？ 男性はやはりポジャルニツキーで、伸びやかなジャンプも相変わらず美しく、なかなかよかった。キャスト表にはシドルスキーの名前もあるのだが、ジークフリード王子なのだから、そんなバカな。王子も少し混じって踊るので名前が出ているのかもしれないが。
２幕のディベルティスマンは、ヴェニス（ナポリ）しかキャストが書いてなかったけれど、ちゃんと、スペイン、チャルダーシュ、マズルカもあった。花嫁候補がクラシック・チュチュというのは珍しかった。４人とも、白に水色かかったレース飾りが付いていたが、デザインはそれぞれ違っていた。
ドムラチョワは、最初ちょっと調子が出ていなかったようで、王子とのコンビネーションも揃わず、またあまりにも小柄なため、雰囲気が白鳥の女王に見えなかった。叙情性を感じさせるところまではいかず、テクニックはありそうだったが、ミスも見られた。
が、黒鳥では本領発揮、テクニックはもちろん、コケティッシュなところを見せつけて、悪魔の娘にピッタリ。３２回転のフェッテでは、ダブル、トリプルまでもやってのけた。（この時手拍子するの、やめてよね。気になって、ドムラチョワの超絶な回転技を見落としそうになったわ。）
ただ、あまりに小柄なため、舞踏会の宮廷で窓の向こうに映る白鳥のダミーが、いかにもニセものっぽかった。悪魔と一緒に正体を現して去っていくところは、王子に向かって手を振り動かすところが面白い演出だった。 最終幕では、１幕よりずっとオデット役が身について、ドラマを感じさせてくれたけれど。なので、やはりフィリピエワで見たかったと思った。
白鳥のコール・ドが１８人しかいなくて、淋しかった。やはり４×６の２４人でやってほしい。
終幕でオデットを迎える時に手をパタパタ振るのもヘンな感じだった。オディールが去る場面といい、ヘンな「お手振り」の好きなバレエ団だな〜 前こんな風だったかしら？全く覚えていないが。最後の幕では、白鳥に混じって黒鳥も出てきて、マリインスキーでもそうだが、どうも私はこの黒鳥が好きでない。髪飾りがショボく見えるし、衣装も大きめに作らないと白い衣装より小さく見えてしまう。黒鳥は白鳥の子供ということらしいが、なぜ子供が必要なのかわからない。
ロットバルトのダンサーは、もの凄く超絶技巧で、道化がいなくて淋しい分を補っているかのように踊りまくっていた。最終幕で、王子との闘いの前にはザンレールもやっていた。トゥール・ザンレールする悪魔なんて、多分初めて見たように思う。惜しむらくは身長で、小柄なのでドムラチェワのオディールをエスコートするにはちょうどいいが、あれがフィリピエワだったらアンバランスだろうな。やはり最後は、王子が悪魔の翼をもぎ取ってハッピー・エンドで終わる。
全体的には、キエフのダンサーは長身で美形、踊りのきれいな人が多かったと思う。ただ、やはり財政難などの影響なのか、ダンサーの流出があるらしく、前回も来ていたソリストが見あたらない。来日予定キャストにはタチアナ･ゴリャコーワなどの名もあがっていたが、ふたを開けてみると、フィリピエワ以外は、ドムラチェワ、イシュクくらいしか前回の記憶がない。イシュクも見たかったな〜 逞しくて大人のシドルスキーと対照的に、前回は繊細な王子という風情だった。でもあれから大人になって少し変わったかもしれないが。
小柄といえば、指揮者のコジュハル氏、オデットが迎えに行って出てきたら、なんとドムラチェワよりも背が低かった。どうりで、（「ライモンダ」の時しか見えなかったが）高い椅子に座って振っていたわけだわ。
オーケストラはやはりウクライナ国立歌劇場管弦楽団だけあって割とよかったのだが、大事なPdDのソロの時、ヴァイオリンの音が異常に小さく、とっても物足りなっかった。金管は良かったと思うが。
＜キャスト＞
オデット/オディール ： ナタリヤ・ドムラチョワ
ジークフリート王子 ： セルギイ・シドルスキー
ロット・バルト ： ルスラン・ベンツィアノフ
王妃 ： リュドミーラ・メーリニク
家庭教師 ： オレグ・トカリ
パ・ド・トロワ ： オリガ・キフィヤク、イリーナ・ボリソワ（？）、コスチャンチン・ポジャルニツキー
大きな白鳥 ： 田北しのぶ、以下オリガ・キフィヤク、テチヤナ・ロゾワ、 ユリヤ・トランダシル、イリーナ・ボリソワのうちの３名
小さな白鳥 ： ナタリヤ・コストグリズ、オクサーナ・シーラ、ナタリヤ・ソルダテンコ、ユリヤ・シュマク
花嫁候補 ： 田北しのぶ、以下オリガ・キフィヤク、テチヤナ・ロゾワ、ユリヤ・トランダシル、イリーナ・ボリソワのうちの３名
ヴェニスの踊り ： 菅野英男 他女性ソリスト
（びわ湖ホールのキャスト表は、プログラムのキャスト表と同じで、キャスティングされている全員の名前が出ており、パ・ド・トロワ、大きな白鳥と花嫁候補は実際に踊ったダンサーではないかもしれない人まで載っていた。判別できたのは田北さんのみ。ホール内に出演者のお知らせとかもなかった。）
シドルスキーは「ライモンダ」でも見ていたので、正統派のダンスール・ノーブルとして安心して見られた。ドムラチェワは、前回の来日時「くるみ」で見ていて、小柄で可憐なイメージがクララにピッタリだったので、びわ湖は８日の「白鳥」がフィリピエワ、９日の「くるみ」がドムラチェワ、と睨んでいたら見事はずれて逆になった。フィリピエワは「ライモンダ」の時腰を痛めて１日しか踊らなかったようなので、諦めていたのだが、「くるみ」は踊ったらしい。こちらの方がどちらかといえば激しくない踊りだからかな？ ともかく回復したのは喜ばしいことだが、私は「くるみ」は見なかった。名古屋の「くるみ」も彼女だったので、見ればよかったと激しく後悔。前回の「くるみ」セットがショボ過ぎたせいで、チケットを買わなかったら、今回はセットもリニューアルして、改善されていたらしい。「ライモンダ」で彼女を見られたのはラッキーだったと言うべきか。
舞台セットや衣装は５年前の来日時と変わっていなかった。５年前第１幕では、コール・ドのブルーの飾りのついたドレスがとても美しいと思ったのだが、今同じのを見ると、確かに美しいのだが、全員同じ衣装で、男女とも似たデザインなので、単調な感じがする。
セットも、シンプルで、あまり奥行きがなく、妙にステージが広く感じられた。
パ・ド・トロワはキャスト表には女性の名前が４人も出ていて、実際に踊ったのが誰なのか、イマイチわからなかった。が、紫の衣装の女性は、「ライモンダ」の友人役でも踊っていたオリガ・キフィヤクのようだった。ピンクの衣装の女性は、西川史子センセイに似ていたので（爆）イリーナ・ボリソワだろうか？ 男性はやはりポジャルニツキーで、伸びやかなジャンプも相変わらず美しく、なかなかよかった。キャスト表にはシドルスキーの名前もあるのだが、ジークフリード王子なのだから、そんなバカな。王子も少し混じって踊るので名前が出ているのかもしれないが。
２幕のディベルティスマンは、ヴェニス（ナポリ）しかキャストが書いてなかったけれど、ちゃんと、スペイン、チャルダーシュ、マズルカもあった。花嫁候補がクラシック・チュチュというのは珍しかった。４人とも、白に水色かかったレース飾りが付いていたが、デザインはそれぞれ違っていた。
ドムラチョワは、最初ちょっと調子が出ていなかったようで、王子とのコンビネーションも揃わず、またあまりにも小柄なため、雰囲気が白鳥の女王に見えなかった。叙情性を感じさせるところまではいかず、テクニックはありそうだったが、ミスも見られた。
が、黒鳥では本領発揮、テクニックはもちろん、コケティッシュなところを見せつけて、悪魔の娘にピッタリ。３２回転のフェッテでは、ダブル、トリプルまでもやってのけた。（この時手拍子するの、やめてよね。気になって、ドムラチョワの超絶な回転技を見落としそうになったわ。）
ただ、あまりに小柄なため、舞踏会の宮廷で窓の向こうに映る白鳥のダミーが、いかにもニセものっぽかった。悪魔と一緒に正体を現して去っていくところは、王子に向かって手を振り動かすところが面白い演出だった。 最終幕では、１幕よりずっとオデット役が身について、ドラマを感じさせてくれたけれど。なので、やはりフィリピエワで見たかったと思った。
白鳥のコール・ドが１８人しかいなくて、淋しかった。やはり４×６の２４人でやってほしい。
終幕でオデットを迎える時に手をパタパタ振るのもヘンな感じだった。オディールが去る場面といい、ヘンな「お手振り」の好きなバレエ団だな〜 前こんな風だったかしら？全く覚えていないが。最後の幕では、白鳥に混じって黒鳥も出てきて、マリインスキーでもそうだが、どうも私はこの黒鳥が好きでない。髪飾りがショボく見えるし、衣装も大きめに作らないと白い衣装より小さく見えてしまう。黒鳥は白鳥の子供ということらしいが、なぜ子供が必要なのかわからない。
ロットバルトのダンサーは、もの凄く超絶技巧で、道化がいなくて淋しい分を補っているかのように踊りまくっていた。最終幕で、王子との闘いの前にはザンレールもやっていた。トゥール・ザンレールする悪魔なんて、多分初めて見たように思う。惜しむらくは身長で、小柄なのでドムラチェワのオディールをエスコートするにはちょうどいいが、あれがフィリピエワだったらアンバランスだろうな。やはり最後は、王子が悪魔の翼をもぎ取ってハッピー・エンドで終わる。
全体的には、キエフのダンサーは長身で美形、踊りのきれいな人が多かったと思う。ただ、やはり財政難などの影響なのか、ダンサーの流出があるらしく、前回も来ていたソリストが見あたらない。来日予定キャストにはタチアナ･ゴリャコーワなどの名もあがっていたが、ふたを開けてみると、フィリピエワ以外は、ドムラチェワ、イシュクくらいしか前回の記憶がない。イシュクも見たかったな〜 逞しくて大人のシドルスキーと対照的に、前回は繊細な王子という風情だった。でもあれから大人になって少し変わったかもしれないが。
小柄といえば、指揮者のコジュハル氏、オデットが迎えに行って出てきたら、なんとドムラチェワよりも背が低かった。どうりで、（「ライモンダ」の時しか見えなかったが）高い椅子に座って振っていたわけだわ。
オーケストラはやはりウクライナ国立歌劇場管弦楽団だけあって割とよかったのだが、大事なPdDのソロの時、ヴァイオリンの音が異常に小さく、とっても物足りなっかった。金管は良かったと思うが。
キエフバレエ「ライモンダ」 １２月４日
１２月４日（火） オーチャードホール １８：３０〜
＜キャスト＞
伯爵令嬢ライモンダ・デ・ドリス： エレーナ・フィリピエワ
騎士ジャン・ド・ブリエンヌ： セルゲイ・シドルスキー
（ハンガリー王アンドレ二世の甥、ライモンダの婚約者）
アブデラフマン： イーゴリ・コルプ （ゲスト・ソリスト）
（サラセンの騎士）
白い貴婦人： 田北志のぶ
（ドリス家の守護神）
ライモンダの友人
クレメンス：テチヤナ・ロゾワ
ヘンリエット： オリガ・キフィヤク
ベルナール： 菅野英男
ベランジュ： コスチャンチン・ポジャルニツキー
シビル・ド・ドリス伯爵夫人： リュドミラ・メーリク
ハンガリー王アンドレ二世： オレグ・トカリ
家司： セルゲイ・リトヴィネンコ
指揮： ヴォロディミル・コジュハル
管弦楽： ウクライナ国立歌劇場管弦楽団
久しぶりのとっても良い全幕公演で、十分「バレエを観た」という気にさせてくれた。
ファルフは降板だし、代わりがコルプとはいえ、オーチャードだし、自分の仕事は今激務で大変な時だし、上京のモーチベーションはあまり高くなかったのだが、行ってみて、大満足であった。
まず、席が最前列ではないとはいえ、ほぼど真ん中。おまけに前に座ったのは座高の低い方で、視界をさえぎるものはほとんどなく。．．．んん？な、なんだ、この時折チラチラというか、ヒュッと目の前を横切るのは？？
なんと、それは指揮者のタクトの動き。コジュハル氏は、オケピから大きく頭を出して演奏していたのだ。ただ、その見事な禿頭は、私の前の人の頭と重なって、私からはほぼ死角ではあったのだが、腕の動きは時々はみ出して、目の前を横切る。前の人も気になるらしく、時々、頭を左右にズラしたりしてご鑑賞。 それにしても、あんなに大きく上体を出して演奏する人って一体？？ カーテンコール時ステージに登壇した彼は、むしろ背が低かった。高い椅子に座って指揮をしていたようなのだ。 ああ〜、何という。 珍しいものを見せてもらったわ。（苦笑）が、音楽はものすご〜く良かった。さすがウクライナ国立歌劇場管弦楽団。
＜プロローグ＞
幕が開いて、左右の装飾や紗幕のデザインも豪華である。
白い人影が、紗幕の向こうにリフトされて現れる。舞台が薄暗いので、フィリピエワ？と思いきや、白い伯爵夫人の田北志のぶさん。この版では、ライモンダの家の守護神である白い貴夫人が大きな役割を持っている。彼女の踊りは、柔らかく優雅で、顔が見えなかったら、キエフのダンサーとそう変わらない、ワガノワメソッドが身に付いた、ロシア系のダンサーに見える。
＜第１幕＞
彼女が闇に消え、紗幕が上がると、背景には壮大な中世風の建物群が描かれている。中央に石造りのファサードのようなものがある。ドリス家の庭でライモンダの誕生祝いの会が開かれ、貴族や友人達、吟遊詩人等が集まっている。
ライモンダの伯母の伯爵夫人役のリュドミラ・メーリクは長身でとても美しい。きっと「白鳥」では王妃の役なんだろうな〜（と思っていたら本当にそうだった） ライモンダが登場し、伯爵夫人はドレスをプレゼントする。ライモンダのフィリピエワ、あら、しばらく見ないうちに、貫禄ついちゃったかしら？ ママになって雰囲気が少し変わったような？ 先月の「白鳥」「くるみ」では少し地味なような書かれ方をされていたようだったが。最初は踊りがおとなしいせいか、そんな感じもした。衣装がクラシック・チュチュでなく、淡いピンクのシンプルな膝丈のハンカチーフドレスなので、やや地味に感じるのかも、と思った。
そして婚約者のジャン登場。シドルスキーはこれまた落ち着いた雰囲気だが、フィリピエワにはあっているかもしれない。ジャンプは高く、ノーブルな踊りだ。彼はライモンダに白いスカーフを贈り、愛を誓う。
ライモンダの友人の４人の踊りがとてもよかった。特にコスチャンチン・ポジャルニツキーは、スラリと長身で、踊りが伸びやかで美しく、さらにイケメンであった。（でもオペラグラスで見たら、結構ベテランぽく見えたが） 彼は、最後のＧＰｄＤでジャンが踊るのと同じヴァリエーション（ガラなどでよく踊られるヴァリ）をこの場面で踊っていたので、？あれって、ここで踊る踊りだったかしら？？と思った。後でボリショイ版ＤＶＤで確認したら、同じような最初の場面ではジャン自身が踊っていた。（もちろん、後のGPｄDでもちゃんと踊る）
日本人の菅野英男さんも、ポジャルニツキーと並んでほとんど遜色ないほど踊りが上手かった。でも、メイクのせいか、ちょっと美川憲一を若くしたような顔に見え、そう思い出すと、もうそうとしか思えなくなってしまうので困った。（笑）
女性二人はどちらがどっちか、よくわからなかったが、踊りは二人ともよかった。
ハンガリー王に祝福されて、主役二人はコール・ドを引き連れ美しく踊る。ここのバレエ団の踊りはリフトが多いように思う。グリゴロ版も結構リフトは多いようだが、特にコール・ドのペアと、ジャンとライモンダが最後に全組女性をリフトして終わるのは圧巻だった。
ジャンが去って、淋しそうにしているライモンダの元に、いよいよコルプ＠アブデラフマン登場。
ちょっとメークと衣装がやり過ぎとかド派手とか、あちこちに書かれているが、サラセン人なんだから、当然衣装の雰囲気は異国的で、淡い色調の他のダンサーとは大きく違っている。赤いターバンに（プログラムではなぜか白でその方がいい感じなんだが）黒地に銀のアラベスクっぽい模様のベストに赤いサッシュで腕は剥き出し、首飾りや腕や脛の宝石飾りも豪華で、赤裏地の黒いマントを翻し、とっても怪しい雰囲気。メークもちょっと鋭過ぎる感じ。踊りはさすがで、鳥のように高く舞う。いつも思うが、彼がジャンプした時の後に上げた足の高さは本当に凄い。前から見ると頭の上に足の裏が見えるのだ。
さすがのライモンダもちょっとびびり気味に見える。でも、彼の情熱的な踊りに、まるで蛇に睨まれた蛙というと、喩えは悪いが、怯えつつも、異国の高貴な騎士に惹かれていくさまが見えるのが、何だかいい感じ。新国のライモンダみたいに、最初からアブデラフマンを忌み嫌っているわけではないというのが、ドラマを感じさせてくれる。これがルジさんだったら、ジャンよりこっちを選ぶのよ、とライモンダをけしかけてしまうところなんだから。（笑）
アブデラフマンはライモンダに宝石と赤いスカーフを贈り、去っていく。
ライモンダは困惑して、シビル伯爵夫人に助言を求めると、当然のように夫人は赤いスカーフを受け取り、白いスカーフを渡すが、ライモンダの不安は消えない。友人達が宥めようとリュートを渡すが、彼女は混乱したままで、椅子（と言っても、ステージサイドの壁際の台）に座り、やがて眠りに落ちる。
薄闇の中、中央のファサードが上に上がっていき、下の石造りの台は噴水のように見える。月明かりに照らされて、白い貴婦人が現れる。ライモンダは白と赤のスカーフを彼女に見せ、どちらを選ぶべきか問うが、彼女は答えず、ライモンダを夢の世界へ誘う。白いスカーフを残して貴婦人が去ると、コール・ドが現れる。色とりどりのクラシック・チュチュは、まるで『ドンキ』の「夢の場」を思い出させる美しさ。コール・ドの輪の中に、いつのまにかジャン・ド・ブリエンヌがいる。二人はしっとりと美しく踊るが、やがてまた彼は闇に消えていく。
白い貴婦人が赤いスカーフを揺らし、次にアブデラフマンが現れ、情熱的な踊りでライモンダに迫る。彼女は贖えず、彼に惹かれていく。やがて朝になり、ライモンダは目覚める。２枚のスカーフを手にしてライモンダは困惑する。というように、赤いスカーフと白いスカーフという対比がとってもわかりやすい構成になっている。
＜第２幕＞
中世風の石造りの壁に囲まれた城の広間。
ライモンダ、シビル伯爵夫人、廷臣達、友人達が集い、ジャン・ド・ブリエンヌの勝利を祝う準備をしている。ラッパの音が響き、扉が開くと、現れたのは大勢の従者を引き連れたアブデラフマン。賓客として迎えられ、オリエンタルな雰囲気の従者達に贈り物を持たせ、その場を支配するかのような威圧感がある。１幕ほどワイルドではなく、紫がかった青い袖の長い光沢のある衣装で、サッシュやブーツは赤紫。女性の召使い達の踊りに続き、男性の従者達の踊りもある。コルプの踊りは、相変わらず大胆で、情熱的。一筋に愛を捧げようとする姿に、ライモンダの心は揺れ動く。アブデラフマンはライモンダをさらっていこうとする。
と、そこへジャンがアンドレ二世や騎士達と共に帰還する。サラセン人達と騎士達の間で、闘いが始まる。アンドレ二世は闘いを止め、二人の騎士に決闘で決着をつけるよう申し渡す。
二人の決闘が始まる。ジャンの形勢が不利になった時、白の貴婦人が現れ、まるで時間が止まったかのようになる。そして、彼女がジャンに力を与えると、彼はアブデラフマンに致命傷を負わせる。
この死ぬ寸前のコルプが凄まじかった。瀕死のマキューシオどころではなく、ダイハードなアブデラフマン、必死にライモンダを求め、彼女のところまで這っていく。彼女に接吻しようとして
そこで力尽きて絶命する。サラセン人達はこの勇者を高く捧げ持ち、去っていく。
ライモンダは彼の死に悲しむ。勝者となったジャンがライモンダの手を取ろうとしても、熱烈な愛を捧げられ心揺らいだ男の死を目の前にして、そう割り切れるものではない。彼女はジャンに背を向けようとする。と、またしても白の貴婦人が現れ、二人を白いスカーフで覆うと、ライモンダはアブデラフマンのことなど忘れてしまったかのように、ジャンの愛を受け容れる。
このあたりが、分かりやすいというか、安直だけど面倒がなくていいというか、笑えてしまった。まぁ、ライモンダの心を表しつつ、大団円に持っていく演出ということでＯＫなんだろう。
ここで休憩はないけど、しばし幕が下がり、場面転換がある。まぁ、主役二人も着替えなきゃいけないしね。
２幕でも、白いハンカチーフドレスのようだったライモンダ、最後はやっとクラシック・チュチュで登場。やはりこれでないと、クラシックバレエとは言えない。チラシの衣装とは違って、全体が白く、銀の飾りが付いている。背景も高い丸天井に、外が見えるアーチ状の、花や蔦のからまった列柱に囲まれ、結婚式の場にふさわしい。
ハンガリー王とシビル伯爵夫人も一緒に少し踊っていた。最後に、お馴染みのＧＰｄＤがある。ライモンダの手打ちの場面は音を立てない踊り。シドルスキーも美しくダイナミックな踊りでよかったが、フィリピエワは最初の印象と違って、どんどんゴージャスになっていった。ここのパ・ド・ドゥは、ガラではよく見るが、やはり全幕の中で見るとより素晴らしい。
この演目は今まで新国とＡＢＴのくらいしか生で見たことがない。ボリショイ版はＤＶＤ等で見ているが、ヴィルサラーゼの美術がシンプル過ぎるので、これくらい豪華な方が満足できる。舞台が中世なのでややゴシックっぽいが、きれいで優しい雰囲気があるのがキエフバレエの好きなところだ。新国立も豪華ではあったが、なぜか舞台にあまり奥行きが感じられなかった。ＡＢＴは色彩的に受け付けなかった。ジャンがマント付きでないのはちょっと淋しいが、キエフの衣装はまぁ、満足できる範囲。コール・ドの衣装は、昔からのキエフの映像に多い、オーガンジーの上に先の尖った別布を被せたようなデザインが多かったが、まぁ、中世の雰囲気なのでそれもいいかも。
コルプは「ライモンダ」（アブデラフマン）は全くの初演だそうで、ちょっとメークは力入りすぎたかな？ 衣装もマリインスキーのとも違うようだし。でも踊りはさすがの品格で、初演には見えないほどだった。 そりゃ、タランダのアブデラフマンと比べちゃいけないかもしれないけれど、若い分彼ほどの風格はないものの、現マリインスキーのトップダンサーだけあって、踊り自体は文句なく素晴らしかった。踊り込んでいけばもっと雰囲気もよくなっていくだろう。彼はドゥミキャラ的なところがあるので、こういう役は結構合っているかもしれない。見ている間、ああ、これがルジさんだったら、とは一度も思わなかった。（行くまではさんざん思ったのに。笑）
逆にルジさんだったら、殺されてしまう役は（わかっていても）見ていて切ないし、ジャン役がよほどのダンサーでなければ、こっちの方が素敵なのに、なんでライモンダは、なんて余計な妄想が起きるかもしれないし。（笑）
一度しか見なかったし、日にちも経ってしまったので、細かいところはかなり忘れていて、プログラムの解説に頼るところが大きいけれど、キエフらしい良い舞台で、とても満足だった。フィリピエワの復活がとても嬉しかった。（残念ながら、次の日は腰を痛めて降板してしまったそうだ。たった１日のライモンダを、真ん真ん中で間近に見られ、ラッキーだった）
＜キャスト＞
伯爵令嬢ライモンダ・デ・ドリス： エレーナ・フィリピエワ
騎士ジャン・ド・ブリエンヌ： セルゲイ・シドルスキー
（ハンガリー王アンドレ二世の甥、ライモンダの婚約者）
アブデラフマン： イーゴリ・コルプ （ゲスト・ソリスト）
（サラセンの騎士）
白い貴婦人： 田北志のぶ
（ドリス家の守護神）
ライモンダの友人
クレメンス：テチヤナ・ロゾワ
ヘンリエット： オリガ・キフィヤク
ベルナール： 菅野英男
ベランジュ： コスチャンチン・ポジャルニツキー
シビル・ド・ドリス伯爵夫人： リュドミラ・メーリク
ハンガリー王アンドレ二世： オレグ・トカリ
家司： セルゲイ・リトヴィネンコ
指揮： ヴォロディミル・コジュハル
管弦楽： ウクライナ国立歌劇場管弦楽団
久しぶりのとっても良い全幕公演で、十分「バレエを観た」という気にさせてくれた。
ファルフは降板だし、代わりがコルプとはいえ、オーチャードだし、自分の仕事は今激務で大変な時だし、上京のモーチベーションはあまり高くなかったのだが、行ってみて、大満足であった。
まず、席が最前列ではないとはいえ、ほぼど真ん中。おまけに前に座ったのは座高の低い方で、視界をさえぎるものはほとんどなく。．．．んん？な、なんだ、この時折チラチラというか、ヒュッと目の前を横切るのは？？
なんと、それは指揮者のタクトの動き。コジュハル氏は、オケピから大きく頭を出して演奏していたのだ。ただ、その見事な禿頭は、私の前の人の頭と重なって、私からはほぼ死角ではあったのだが、腕の動きは時々はみ出して、目の前を横切る。前の人も気になるらしく、時々、頭を左右にズラしたりしてご鑑賞。 それにしても、あんなに大きく上体を出して演奏する人って一体？？ カーテンコール時ステージに登壇した彼は、むしろ背が低かった。高い椅子に座って指揮をしていたようなのだ。 ああ〜、何という。 珍しいものを見せてもらったわ。（苦笑）が、音楽はものすご〜く良かった。さすがウクライナ国立歌劇場管弦楽団。
＜プロローグ＞
幕が開いて、左右の装飾や紗幕のデザインも豪華である。
白い人影が、紗幕の向こうにリフトされて現れる。舞台が薄暗いので、フィリピエワ？と思いきや、白い伯爵夫人の田北志のぶさん。この版では、ライモンダの家の守護神である白い貴夫人が大きな役割を持っている。彼女の踊りは、柔らかく優雅で、顔が見えなかったら、キエフのダンサーとそう変わらない、ワガノワメソッドが身に付いた、ロシア系のダンサーに見える。
＜第１幕＞
彼女が闇に消え、紗幕が上がると、背景には壮大な中世風の建物群が描かれている。中央に石造りのファサードのようなものがある。ドリス家の庭でライモンダの誕生祝いの会が開かれ、貴族や友人達、吟遊詩人等が集まっている。
ライモンダの伯母の伯爵夫人役のリュドミラ・メーリクは長身でとても美しい。きっと「白鳥」では王妃の役なんだろうな〜（と思っていたら本当にそうだった） ライモンダが登場し、伯爵夫人はドレスをプレゼントする。ライモンダのフィリピエワ、あら、しばらく見ないうちに、貫禄ついちゃったかしら？ ママになって雰囲気が少し変わったような？ 先月の「白鳥」「くるみ」では少し地味なような書かれ方をされていたようだったが。最初は踊りがおとなしいせいか、そんな感じもした。衣装がクラシック・チュチュでなく、淡いピンクのシンプルな膝丈のハンカチーフドレスなので、やや地味に感じるのかも、と思った。
そして婚約者のジャン登場。シドルスキーはこれまた落ち着いた雰囲気だが、フィリピエワにはあっているかもしれない。ジャンプは高く、ノーブルな踊りだ。彼はライモンダに白いスカーフを贈り、愛を誓う。
ライモンダの友人の４人の踊りがとてもよかった。特にコスチャンチン・ポジャルニツキーは、スラリと長身で、踊りが伸びやかで美しく、さらにイケメンであった。（でもオペラグラスで見たら、結構ベテランぽく見えたが） 彼は、最後のＧＰｄＤでジャンが踊るのと同じヴァリエーション（ガラなどでよく踊られるヴァリ）をこの場面で踊っていたので、？あれって、ここで踊る踊りだったかしら？？と思った。後でボリショイ版ＤＶＤで確認したら、同じような最初の場面ではジャン自身が踊っていた。（もちろん、後のGPｄDでもちゃんと踊る）
日本人の菅野英男さんも、ポジャルニツキーと並んでほとんど遜色ないほど踊りが上手かった。でも、メイクのせいか、ちょっと美川憲一を若くしたような顔に見え、そう思い出すと、もうそうとしか思えなくなってしまうので困った。（笑）
女性二人はどちらがどっちか、よくわからなかったが、踊りは二人ともよかった。
ハンガリー王に祝福されて、主役二人はコール・ドを引き連れ美しく踊る。ここのバレエ団の踊りはリフトが多いように思う。グリゴロ版も結構リフトは多いようだが、特にコール・ドのペアと、ジャンとライモンダが最後に全組女性をリフトして終わるのは圧巻だった。
ジャンが去って、淋しそうにしているライモンダの元に、いよいよコルプ＠アブデラフマン登場。
ちょっとメークと衣装がやり過ぎとかド派手とか、あちこちに書かれているが、サラセン人なんだから、当然衣装の雰囲気は異国的で、淡い色調の他のダンサーとは大きく違っている。赤いターバンに（プログラムではなぜか白でその方がいい感じなんだが）黒地に銀のアラベスクっぽい模様のベストに赤いサッシュで腕は剥き出し、首飾りや腕や脛の宝石飾りも豪華で、赤裏地の黒いマントを翻し、とっても怪しい雰囲気。メークもちょっと鋭過ぎる感じ。踊りはさすがで、鳥のように高く舞う。いつも思うが、彼がジャンプした時の後に上げた足の高さは本当に凄い。前から見ると頭の上に足の裏が見えるのだ。
さすがのライモンダもちょっとびびり気味に見える。でも、彼の情熱的な踊りに、まるで蛇に睨まれた蛙というと、喩えは悪いが、怯えつつも、異国の高貴な騎士に惹かれていくさまが見えるのが、何だかいい感じ。新国のライモンダみたいに、最初からアブデラフマンを忌み嫌っているわけではないというのが、ドラマを感じさせてくれる。これがルジさんだったら、ジャンよりこっちを選ぶのよ、とライモンダをけしかけてしまうところなんだから。（笑）
アブデラフマンはライモンダに宝石と赤いスカーフを贈り、去っていく。
ライモンダは困惑して、シビル伯爵夫人に助言を求めると、当然のように夫人は赤いスカーフを受け取り、白いスカーフを渡すが、ライモンダの不安は消えない。友人達が宥めようとリュートを渡すが、彼女は混乱したままで、椅子（と言っても、ステージサイドの壁際の台）に座り、やがて眠りに落ちる。
薄闇の中、中央のファサードが上に上がっていき、下の石造りの台は噴水のように見える。月明かりに照らされて、白い貴婦人が現れる。ライモンダは白と赤のスカーフを彼女に見せ、どちらを選ぶべきか問うが、彼女は答えず、ライモンダを夢の世界へ誘う。白いスカーフを残して貴婦人が去ると、コール・ドが現れる。色とりどりのクラシック・チュチュは、まるで『ドンキ』の「夢の場」を思い出させる美しさ。コール・ドの輪の中に、いつのまにかジャン・ド・ブリエンヌがいる。二人はしっとりと美しく踊るが、やがてまた彼は闇に消えていく。
白い貴婦人が赤いスカーフを揺らし、次にアブデラフマンが現れ、情熱的な踊りでライモンダに迫る。彼女は贖えず、彼に惹かれていく。やがて朝になり、ライモンダは目覚める。２枚のスカーフを手にしてライモンダは困惑する。というように、赤いスカーフと白いスカーフという対比がとってもわかりやすい構成になっている。
＜第２幕＞
中世風の石造りの壁に囲まれた城の広間。
ライモンダ、シビル伯爵夫人、廷臣達、友人達が集い、ジャン・ド・ブリエンヌの勝利を祝う準備をしている。ラッパの音が響き、扉が開くと、現れたのは大勢の従者を引き連れたアブデラフマン。賓客として迎えられ、オリエンタルな雰囲気の従者達に贈り物を持たせ、その場を支配するかのような威圧感がある。１幕ほどワイルドではなく、紫がかった青い袖の長い光沢のある衣装で、サッシュやブーツは赤紫。女性の召使い達の踊りに続き、男性の従者達の踊りもある。コルプの踊りは、相変わらず大胆で、情熱的。一筋に愛を捧げようとする姿に、ライモンダの心は揺れ動く。アブデラフマンはライモンダをさらっていこうとする。
と、そこへジャンがアンドレ二世や騎士達と共に帰還する。サラセン人達と騎士達の間で、闘いが始まる。アンドレ二世は闘いを止め、二人の騎士に決闘で決着をつけるよう申し渡す。
二人の決闘が始まる。ジャンの形勢が不利になった時、白の貴婦人が現れ、まるで時間が止まったかのようになる。そして、彼女がジャンに力を与えると、彼はアブデラフマンに致命傷を負わせる。
この死ぬ寸前のコルプが凄まじかった。瀕死のマキューシオどころではなく、ダイハードなアブデラフマン、必死にライモンダを求め、彼女のところまで這っていく。彼女に接吻しようとして
そこで力尽きて絶命する。サラセン人達はこの勇者を高く捧げ持ち、去っていく。
ライモンダは彼の死に悲しむ。勝者となったジャンがライモンダの手を取ろうとしても、熱烈な愛を捧げられ心揺らいだ男の死を目の前にして、そう割り切れるものではない。彼女はジャンに背を向けようとする。と、またしても白の貴婦人が現れ、二人を白いスカーフで覆うと、ライモンダはアブデラフマンのことなど忘れてしまったかのように、ジャンの愛を受け容れる。
このあたりが、分かりやすいというか、安直だけど面倒がなくていいというか、笑えてしまった。まぁ、ライモンダの心を表しつつ、大団円に持っていく演出ということでＯＫなんだろう。
ここで休憩はないけど、しばし幕が下がり、場面転換がある。まぁ、主役二人も着替えなきゃいけないしね。
２幕でも、白いハンカチーフドレスのようだったライモンダ、最後はやっとクラシック・チュチュで登場。やはりこれでないと、クラシックバレエとは言えない。チラシの衣装とは違って、全体が白く、銀の飾りが付いている。背景も高い丸天井に、外が見えるアーチ状の、花や蔦のからまった列柱に囲まれ、結婚式の場にふさわしい。
ハンガリー王とシビル伯爵夫人も一緒に少し踊っていた。最後に、お馴染みのＧＰｄＤがある。ライモンダの手打ちの場面は音を立てない踊り。シドルスキーも美しくダイナミックな踊りでよかったが、フィリピエワは最初の印象と違って、どんどんゴージャスになっていった。ここのパ・ド・ドゥは、ガラではよく見るが、やはり全幕の中で見るとより素晴らしい。
この演目は今まで新国とＡＢＴのくらいしか生で見たことがない。ボリショイ版はＤＶＤ等で見ているが、ヴィルサラーゼの美術がシンプル過ぎるので、これくらい豪華な方が満足できる。舞台が中世なのでややゴシックっぽいが、きれいで優しい雰囲気があるのがキエフバレエの好きなところだ。新国立も豪華ではあったが、なぜか舞台にあまり奥行きが感じられなかった。ＡＢＴは色彩的に受け付けなかった。ジャンがマント付きでないのはちょっと淋しいが、キエフの衣装はまぁ、満足できる範囲。コール・ドの衣装は、昔からのキエフの映像に多い、オーガンジーの上に先の尖った別布を被せたようなデザインが多かったが、まぁ、中世の雰囲気なのでそれもいいかも。
コルプは「ライモンダ」（アブデラフマン）は全くの初演だそうで、ちょっとメークは力入りすぎたかな？ 衣装もマリインスキーのとも違うようだし。でも踊りはさすがの品格で、初演には見えないほどだった。 そりゃ、タランダのアブデラフマンと比べちゃいけないかもしれないけれど、若い分彼ほどの風格はないものの、現マリインスキーのトップダンサーだけあって、踊り自体は文句なく素晴らしかった。踊り込んでいけばもっと雰囲気もよくなっていくだろう。彼はドゥミキャラ的なところがあるので、こういう役は結構合っているかもしれない。見ている間、ああ、これがルジさんだったら、とは一度も思わなかった。（行くまではさんざん思ったのに。笑）
逆にルジさんだったら、殺されてしまう役は（わかっていても）見ていて切ないし、ジャン役がよほどのダンサーでなければ、こっちの方が素敵なのに、なんでライモンダは、なんて余計な妄想が起きるかもしれないし。（笑）
一度しか見なかったし、日にちも経ってしまったので、細かいところはかなり忘れていて、プログラムの解説に頼るところが大きいけれど、キエフらしい良い舞台で、とても満足だった。フィリピエワの復活がとても嬉しかった。（残念ながら、次の日は腰を痛めて降板してしまったそうだ。たった１日のライモンダを、真ん真ん中で間近に見られ、ラッキーだった）
ＤＶＤ 「Ｂａｌｌｅｔ miniatures」 続き
他の作品も一応見てみたけど、う〜ん。
＜ロミオとジュリエット＞ （1983年 19：36）
振付：セルゲイ・ヴィクロフ
音楽：チャイコフスキー
ジュリエット： タチャーナ・パヴリワ
ロミオ： アレクサンドル・ナトチィ
ティボルト： ニコライ・レヴォツキー
マキューシオ： アレクサンドル・グムレフスキー
バレエ「ロミオとジュリエット」には立派なプロコフィエフの音楽がある。昨日の「題名のない音楽会：ガラ・コンサート�供廚砲盻个討い董△気垢�モスクワ交響楽団のユーリ・シモノフ氏指揮で素晴らしい音を出していたので、某ケータイ電話のＣＭの曲でしか知らない人にも、あのキャピュレット家の舞踏会の音楽の素晴らしさは伝わったと思う。
チャイコフスキーも「ロミジュリ」を作曲していたと知ったのは、許光俊氏の「クラシックを聴け！---お気楽極楽入門書」を読んでからだった。彼の解説によると、わずか２０分足らずの曲の中に、ヴェローナの町の雰囲気からロミオとジュリエットの出会い、両家の争い、二人の逢瀬、悲劇、そして死までが一気に描かれているというのだ。それで実際にＣＤを買って聴いてみたら本当にその通りであった。音楽を聞いているだけでストーリーが頭に浮かぶ。彼の言うように本当に名曲だ、さすがチャイコフスキー、と納得したのである。
それが、このＤＶＤで映像を見てみると．．．えええ〜〜〜〜？？？というのが正直な感想。
チャイコフスキーの曲によるバレエがあるということは聞いていたが、見るのは初めて。どうもこの曲を用いて、たった４人だけでロミジュリを表現するというのに無理があるんじゃないの？
曲を聴いて自分でイメージする箇所と踊りが合っていない。両家の争うドラマチックな部分の音楽は好きなのだが、私のイメージでは、家令達が集団で争っている場面。剣を打ちつける音も入っている。ティボルトとマキューシオの決闘はその中の一部に過ぎない。チャイコフスキー自身、これをバレエで表現することを前提に作ったわけではないから、必ずしも踊りと合うとは限らない。この音楽を用いて、古典的な振付で踊ろうとすると、こうなるのかな〜
対照的に、プロコフィエフは「ロミオとジュリエット」をレニングラード（マリインスキー？）の依頼で作ったと聞いている。
つまり、きちんと物語に合い、全幕のバレエとして表現できるように作曲したのであるから、音楽的に素晴らしいだけでなく、バレエの曲としても優れているのは当然なのだ。なので、チャイコの短い曲でバレエを作るには最初から無理があることは確かなのだけれど、それにしても、ジュリエットはともかく、（タチアナ・パヴリワはとても可愛らしく、ジュリエットのイメージに合っている）ロミオのナトチィは全然魅力的でないし、衣装も変。ティボルトはまぁ、それらしいけど、マキューシオはそこそこか。背景が、何だか岩屋みたいで、キャピュレット家の墓所のような雰囲気だし。やっぱり全幕ものの方がしっくりくるわね。
＜カーニバル（謝肉祭）＞ （1986年 29：25）
振付：ミハイル・フォーキン
音楽：シューマン
コロンビーナ イリーナ・シャプチツ
アルルカン セルゲイ・ヴィハレフ
ピエロ ウラジーミル・バルービン
パンタロン ヴァレンチン・オノシコ
バタフライ マルガリータ・クリーク
カリナ ヴァレンチナ・ガニバロワ
キーロフ・バレエ
ワガノワ・バレエ・アカデミー生徒
これまた、サンドラさんちの解説に頼らざるを得ない。最初どれがコロンビーヌかわからなかったが、「ドレスの襞にサクランボの模様が描かれている」というので、後半に登場した白いドレスの可愛いダンサーだとわかったほどなのだ。
私はどうも、この手の作品は苦手。きっと見ながら寝てしまうと思う。
大したストーリーもないし、何だかチャップリンの時代のドタバタ喜劇を見ているみたいで。
ピエロがどうにも脚が長すぎるのも違和感がある。ピエロらしい悲愴な感じがないし。（あれがピエロよね？） 第一アルルカンとピエロって、どう違うのかもよくわからない。（これはバルビエの絵を見た時も思った） ヴィハレフは確かに上手いと思うけど。
というわけなので、「エジプトの夜」以外の２作品は今後ほとんど見ないだろうな〜（笑）
＜ロミオとジュリエット＞ （1983年 19：36）
振付：セルゲイ・ヴィクロフ
音楽：チャイコフスキー
ジュリエット： タチャーナ・パヴリワ
ロミオ： アレクサンドル・ナトチィ
ティボルト： ニコライ・レヴォツキー
マキューシオ： アレクサンドル・グムレフスキー
バレエ「ロミオとジュリエット」には立派なプロコフィエフの音楽がある。昨日の「題名のない音楽会：ガラ・コンサート�供廚砲盻个討い董△気垢�モスクワ交響楽団のユーリ・シモノフ氏指揮で素晴らしい音を出していたので、某ケータイ電話のＣＭの曲でしか知らない人にも、あのキャピュレット家の舞踏会の音楽の素晴らしさは伝わったと思う。
チャイコフスキーも「ロミジュリ」を作曲していたと知ったのは、許光俊氏の「クラシックを聴け！---お気楽極楽入門書」を読んでからだった。彼の解説によると、わずか２０分足らずの曲の中に、ヴェローナの町の雰囲気からロミオとジュリエットの出会い、両家の争い、二人の逢瀬、悲劇、そして死までが一気に描かれているというのだ。それで実際にＣＤを買って聴いてみたら本当にその通りであった。音楽を聞いているだけでストーリーが頭に浮かぶ。彼の言うように本当に名曲だ、さすがチャイコフスキー、と納得したのである。
それが、このＤＶＤで映像を見てみると．．．えええ〜〜〜〜？？？というのが正直な感想。
チャイコフスキーの曲によるバレエがあるということは聞いていたが、見るのは初めて。どうもこの曲を用いて、たった４人だけでロミジュリを表現するというのに無理があるんじゃないの？
曲を聴いて自分でイメージする箇所と踊りが合っていない。両家の争うドラマチックな部分の音楽は好きなのだが、私のイメージでは、家令達が集団で争っている場面。剣を打ちつける音も入っている。ティボルトとマキューシオの決闘はその中の一部に過ぎない。チャイコフスキー自身、これをバレエで表現することを前提に作ったわけではないから、必ずしも踊りと合うとは限らない。この音楽を用いて、古典的な振付で踊ろうとすると、こうなるのかな〜
対照的に、プロコフィエフは「ロミオとジュリエット」をレニングラード（マリインスキー？）の依頼で作ったと聞いている。
つまり、きちんと物語に合い、全幕のバレエとして表現できるように作曲したのであるから、音楽的に素晴らしいだけでなく、バレエの曲としても優れているのは当然なのだ。なので、チャイコの短い曲でバレエを作るには最初から無理があることは確かなのだけれど、それにしても、ジュリエットはともかく、（タチアナ・パヴリワはとても可愛らしく、ジュリエットのイメージに合っている）ロミオのナトチィは全然魅力的でないし、衣装も変。ティボルトはまぁ、それらしいけど、マキューシオはそこそこか。背景が、何だか岩屋みたいで、キャピュレット家の墓所のような雰囲気だし。やっぱり全幕ものの方がしっくりくるわね。
＜カーニバル（謝肉祭）＞ （1986年 29：25）
振付：ミハイル・フォーキン
音楽：シューマン
コロンビーナ イリーナ・シャプチツ
アルルカン セルゲイ・ヴィハレフ
ピエロ ウラジーミル・バルービン
パンタロン ヴァレンチン・オノシコ
バタフライ マルガリータ・クリーク
カリナ ヴァレンチナ・ガニバロワ
キーロフ・バレエ
ワガノワ・バレエ・アカデミー生徒
これまた、サンドラさんちの解説に頼らざるを得ない。最初どれがコロンビーヌかわからなかったが、「ドレスの襞にサクランボの模様が描かれている」というので、後半に登場した白いドレスの可愛いダンサーだとわかったほどなのだ。
私はどうも、この手の作品は苦手。きっと見ながら寝てしまうと思う。
大したストーリーもないし、何だかチャップリンの時代のドタバタ喜劇を見ているみたいで。
ピエロがどうにも脚が長すぎるのも違和感がある。ピエロらしい悲愴な感じがないし。（あれがピエロよね？） 第一アルルカンとピエロって、どう違うのかもよくわからない。（これはバルビエの絵を見た時も思った） ヴィハレフは確かに上手いと思うけど。
というわけなので、「エジプトの夜」以外の２作品は今後ほとんど見ないだろうな〜（笑）
ファルフのＤＶＤ「Ｂａｌｌｅｔ miniatures」
HMVから、予約しておいたファルフのＤＶＤがやっと届いた。
「Ｂａｌｌｅｔ miniatures」に、「エジプトの夜」が入っているのだ。主演：ファルフ・ルジマトフ＆アルティナイ・アスィルムラートワ。 ルジマトフファンなら、ほとんどの人が知っているこの映像。
パイオニア製ＬＤ／ビデオ「ルジマトフの肖像」は、とっくに廃盤になっていて、知った時は入手不能だった。東京文化会館の音楽資料室でこのＬＤを視聴した時、Ｂ面に入っていた「エジプトの夜」は、初めて知って、若くて美しく色っぽいファルフの姿にショックというか、めっちゃ萌え！（笑） キーロフ版「ドンキ」でテレホワさんのキトリを相手にバジルを踊るファルフは、若くて可愛い、という印象であったが、こちらは役柄のせいもあり、ものすごーく色っぽい２５才のファルフ。（１９８８年製作だから） どっちの方が若いのだろう。やはり「ドンキ」だろうか。クレオパトラを演じるアルティナイも冷たいが美しく、女王としての気品、威厳に満ちている。
このストーリーについては、サンドラさんのサイトにバレエ・リュスで上演された時の状況が詳しく美しくアップされているので参考になる。
http://pinkchiffon.web.infoseek.co.jp/Barbier-Nijinsky7.htm
当時のイダ・ルビンシュタイン＠クレオパトラ、ミハイル・フォーキン＠アムーン、アンナ・パブロワ＠許婚、ニジンスキー＆タマラ・カルサーヴィナ＠奴隷は何という豪華キャストだったことだろう。ジョルジュ・バルビエのイラストも残っていて当時を想像する助けになるだろうか。
しかし、このＤＶＤは、やはり映像にキレがなく、鮮明ではない。ストーリーも荒唐無稽だし、この演目を現代再現したとして、お客は見るのかな？というかなりキワ物的な作品だ。にもかかわらず、メインキャストはもちろん、コール・ド・ダンサーに至るまでの出演者の美しさはどうだろう。最近のスリムなダンサーよりも心なしかふっくらして女性らしいダンサーが多いし、ファルフのアムーン、アルティナイのクレオパトラに勝るダンサーは現在のマリインスキーには見あたらないと思う。字幕が全てロシア語なので、許婚のダンサーの名前がハッキリわからないが、（アラ・ドミトリーェワなのかな？）美しくて可愛らしい。（こんなに可愛い許婚がいるというのに、死を代償にしてもクレオパトラを求めたアムーンを演じるルジさんってばもう〜 表現する言葉が見つかりませんわ） ちなみにクレオパトラの女奴隷を演じているのが、ファルフのパートナーを何度も務めたマルガリータ・クリーク。
まぁ、私としては、作品全体の出来はともかく、若く美しく妖しい（？）ルジさんに満足なので、このＤＶＤが作られたのは嬉しいことだ。できれば、「肖像」のＡ面の方もＤＶＤ化してほしいものだが。（というか、光藍社の日本公演の全幕物も、演目毎にＤＶＤ化してほしいな〜）
＜キャスト＞ （ケースの裏にキャストが英語で書かれているのに気づいた）
クレオパトラ： アルティナイ・アスィルムラートワ
アムン： ファルフ・ルジマトフ
許婚ヴェロニカ： アラ・ドミトリーェワ
女奴隷アルシノヤ： マルガリータ・クリーク
奴隷： ウラジーミル・キム
アントニー： ワジム・デスニツキー
司祭： ヴァレンチン・オノシコ
キーロフ・バレエ
ワガノワ・バレエ・アカデミー生徒
振付：ミハイル・フォーキン
音楽：アレンスキー
Kバレエカンパニー新作「ベートーヴェン第９」
チケットスペースから案内が来た。
＊新作バレエ「ベートーヴェン第９」（合唱付）
日時：２００８年３月１４日（金）〜２０日（木・祝）
会場：赤阪ACTシアター
料金：プレミアム・シート￥２５，０００（オードブル・飲物付き）
Ｓ席￥２０，０００ Ａ席￥１８，０００
（プレミアム・シート購入のお客様は終演後プレミアム・ラウンジにて、オードブルや飲物を
ご用意。Ｋバレエダンサーとのひとときをお楽しみ下さい。）
チケット一般発売：１２月２３日（日）
出演：Ｋバレエカンパニー
演奏：THEATER ORCHESTRA TOKYO
合唱：藤原歌劇団合唱部他
日程詳細：
3/14（金） 19:00 3/15（土） 14:00 17:30 3/16（日） 14:00
3/18（火） 19:00 3/19（水） 14:30 19:00 3/20（木・祝） 14:30
「クラシック最大にして最高のヒット曲ともいえる『第９』全曲をかってない壮麗さで仕立て上げる、まさに究極のスペクタクル・バレエ」
だそうで、確かに熊川だから、「驚異的完成度」の作品に仕上がるのかもしれないが、ベートーヴェンでバレエって、どうなのかな？
そういえば、かつて「第９交響曲」という公演があった記憶があるが、ベジャール作品でパリオペ公演ではなかっただろうか？ 壮大な舞台のチラシを目にしたけど、（床に体育館のバスケットコートみたいに直線や円が描かれていた記憶があるが）（当然）東京公演しかなく、当時は行けなかったのだが。 熊川氏のことだから、あれとは違うんだろうな〜
それにしても、お値段もパリオペ並に高いけど、大丈夫なのだろうか？ ファンクラブの人などはきっと、プレミアムでダンサーと交流するのだろうけど、私は興味ないし。
会場が赤坂ACTシアターというので、以前プティのグラン・ガラで行ったけど、ちょっとショボイ劇場だったという記憶があるので調べてみたら、２００８年３月に新装オープンなのね。
http://www.tbs.co.jp/act/
で、TBSだから、そのグランド・プレミア・オープン公演がＫバレエというわけか。
ACTシアターのＨＰでは、もう明日１４日からチケット先行販売らしい。
う〜ん、この情報は、この間の公演のチラシにもなかったし、急に知ったので、どうしたものか、ちょっと迷うな〜
この劇場が（オーチャードなどとは違って）バレエ等の観劇にふさわしい見やすい座席であることを祈っているけど。（前の劇場は、小さかったけど、それなりに見やすかった。尤も、ほとんど最前列みたいなところで見られたからだろうけど）
今週は激務が一段落したと思ったら、風邪を引いてしまい、先週見たキエフバレエも、ギエム公演もアップできない。（涙）（一部下書き状態） いつになったら完成するのやら。今の風邪は咳がひどく、さすがに久々にマスクを着用。最近の花粉症対応のマスクは、今まで縁がなく知らなかったけど、形は大仰だが、息苦しくならないのはいいみたい。
＊新作バレエ「ベートーヴェン第９」（合唱付）
日時：２００８年３月１４日（金）〜２０日（木・祝）
会場：赤阪ACTシアター
料金：プレミアム・シート￥２５，０００（オードブル・飲物付き）
Ｓ席￥２０，０００ Ａ席￥１８，０００
（プレミアム・シート購入のお客様は終演後プレミアム・ラウンジにて、オードブルや飲物を
ご用意。Ｋバレエダンサーとのひとときをお楽しみ下さい。）
チケット一般発売：１２月２３日（日）
出演：Ｋバレエカンパニー
演奏：THEATER ORCHESTRA TOKYO
合唱：藤原歌劇団合唱部他
日程詳細：
3/14（金） 19:00 3/15（土） 14:00 17:30 3/16（日） 14:00
3/18（火） 19:00 3/19（水） 14:30 19:00 3/20（木・祝） 14:30
「クラシック最大にして最高のヒット曲ともいえる『第９』全曲をかってない壮麗さで仕立て上げる、まさに究極のスペクタクル・バレエ」
だそうで、確かに熊川だから、「驚異的完成度」の作品に仕上がるのかもしれないが、ベートーヴェンでバレエって、どうなのかな？
そういえば、かつて「第９交響曲」という公演があった記憶があるが、ベジャール作品でパリオペ公演ではなかっただろうか？ 壮大な舞台のチラシを目にしたけど、（床に体育館のバスケットコートみたいに直線や円が描かれていた記憶があるが）（当然）東京公演しかなく、当時は行けなかったのだが。 熊川氏のことだから、あれとは違うんだろうな〜
それにしても、お値段もパリオペ並に高いけど、大丈夫なのだろうか？ ファンクラブの人などはきっと、プレミアムでダンサーと交流するのだろうけど、私は興味ないし。
会場が赤坂ACTシアターというので、以前プティのグラン・ガラで行ったけど、ちょっとショボイ劇場だったという記憶があるので調べてみたら、２００８年３月に新装オープンなのね。
http://www.tbs.co.jp/act/
で、TBSだから、そのグランド・プレミア・オープン公演がＫバレエというわけか。
ACTシアターのＨＰでは、もう明日１４日からチケット先行販売らしい。
う〜ん、この情報は、この間の公演のチラシにもなかったし、急に知ったので、どうしたものか、ちょっと迷うな〜
この劇場が（オーチャードなどとは違って）バレエ等の観劇にふさわしい見やすい座席であることを祈っているけど。（前の劇場は、小さかったけど、それなりに見やすかった。尤も、ほとんど最前列みたいなところで見られたからだろうけど）
今週は激務が一段落したと思ったら、風邪を引いてしまい、先週見たキエフバレエも、ギエム公演もアップできない。（涙）（一部下書き状態） いつになったら完成するのやら。今の風邪は咳がひどく、さすがに久々にマスクを着用。最近の花粉症対応のマスクは、今まで縁がなく知らなかったけど、形は大仰だが、息苦しくならないのはいいみたい。
レニ国ＨＰに芸術監督ルジマトフのコーナーＵＰ
レニングラード国立バレエのＨＰに「芸術監督（ルジマトフ」）のコーナーがアップされた。
監督の一日の仕事のスケジュールなど、ルジさんの精力的な仕事ぶりが見られて嬉しいのだが．．．気になるダンサーとしての彼の今後は、インタビューで語られている。
今後クラシックを踊ることはかなり減るだろうというのは最近の公演の様子から予想していたのだけど（だから今年の１月は大盤振舞いというか、彼のクラシックバレエのレパートリーの総括のような、４演目もの公演をやってくれたのだろう。これを全公演見られたのは幸せだったとしか言いようがない）やはり淋しいという気持ちは否めない。
「もう全く踊らない」と断言しているわけではないが、マリインスキーではとっくに踊らなくなっていたし、新しい自分の劇場（ミハイロフスキー劇場）でも踊らないと言っていたのだから、ここ１〜２年は日本のファンのために特別に踊ってくれていたのだし、もしかしたら、日本でだけは、と期待するのは（自分も含めて）ファンの気持ちとしてはしかたないのだろうけれど、やはり、「プロのダンサーとして中途半端な仕事をすることは自分に許せない」という彼の気持ちは十分納得できるし、それだからこそ長年ファンをやってきたのだ。
ここ２〜３年の公演で、ケガなどの不調な場面や、ちょっとしたミスにハラハラしてきたファンとしては、クラシック・ダンサーとしての幕引きがそう遠くないということは（認めたくはないけれど）感じていたのは事実だ。徐々に感じてきたことだから、大きなケガなどでいきなり引退せざるをえなくなったダンサーとは違って、何とか自分自身の中で「諦め」との折り合いもつけられないことはないのだが．．．ファンというのは貪欲なものなので。（笑）
ただ、このインタビューが（日本のファンを意識して、招聘元が脚色したものではなく）彼の言葉そのままなら、彼に踊れる演目は（純粋クラシック以外にも）たくさんあるのだから、まだまだ引退などではなく、彼らしい公演（「ルジマトフの《現在の》すべて」みたいな）はやってくれるのだろうと思う。
「自分のフォームを保つためのレッスンは別にします」と言っているし。（一体何時間働いて、何時間睡眠取っているの〜？ 健康に注意してね〜）
彼の「ファンにとって大事なのは、何を踊るかではなくて、踊り手の個性ではないでしょうか。肉体には限界がありますし、それは神様の決めることですから（笑）。日本のファンがクラシックを好きだということは承知していますが、わかっていただきたいと思います。これから何を踊るかは、日本側のスタッフとも話し合って考えていきます。」という言葉を今は信じるしかないだろう。
まだまだ見せてくれる（見たい）レパートリーは（クラシックではなくとも）十分あるのだから、来て踊ってくれたら私としては満足。それに、椅子に座ってダンサー達のリハーサルを眺めているルジさんの姿は、まだ見る側ではなく、見せる側として十分通用する美しさなんだから。
そのためにも、早くお膝を治して下さい。整形外科の手術は若い方ほど、早いほど効果的なのよ。
監督の一日の仕事のスケジュールなど、ルジさんの精力的な仕事ぶりが見られて嬉しいのだが．．．気になるダンサーとしての彼の今後は、インタビューで語られている。
今後クラシックを踊ることはかなり減るだろうというのは最近の公演の様子から予想していたのだけど（だから今年の１月は大盤振舞いというか、彼のクラシックバレエのレパートリーの総括のような、４演目もの公演をやってくれたのだろう。これを全公演見られたのは幸せだったとしか言いようがない）やはり淋しいという気持ちは否めない。
「もう全く踊らない」と断言しているわけではないが、マリインスキーではとっくに踊らなくなっていたし、新しい自分の劇場（ミハイロフスキー劇場）でも踊らないと言っていたのだから、ここ１〜２年は日本のファンのために特別に踊ってくれていたのだし、もしかしたら、日本でだけは、と期待するのは（自分も含めて）ファンの気持ちとしてはしかたないのだろうけれど、やはり、「プロのダンサーとして中途半端な仕事をすることは自分に許せない」という彼の気持ちは十分納得できるし、それだからこそ長年ファンをやってきたのだ。
ここ２〜３年の公演で、ケガなどの不調な場面や、ちょっとしたミスにハラハラしてきたファンとしては、クラシック・ダンサーとしての幕引きがそう遠くないということは（認めたくはないけれど）感じていたのは事実だ。徐々に感じてきたことだから、大きなケガなどでいきなり引退せざるをえなくなったダンサーとは違って、何とか自分自身の中で「諦め」との折り合いもつけられないことはないのだが．．．ファンというのは貪欲なものなので。（笑）
ただ、このインタビューが（日本のファンを意識して、招聘元が脚色したものではなく）彼の言葉そのままなら、彼に踊れる演目は（純粋クラシック以外にも）たくさんあるのだから、まだまだ引退などではなく、彼らしい公演（「ルジマトフの《現在の》すべて」みたいな）はやってくれるのだろうと思う。
「自分のフォームを保つためのレッスンは別にします」と言っているし。（一体何時間働いて、何時間睡眠取っているの〜？ 健康に注意してね〜）
彼の「ファンにとって大事なのは、何を踊るかではなくて、踊り手の個性ではないでしょうか。肉体には限界がありますし、それは神様の決めることですから（笑）。日本のファンがクラシックを好きだということは承知していますが、わかっていただきたいと思います。これから何を踊るかは、日本側のスタッフとも話し合って考えていきます。」という言葉を今は信じるしかないだろう。
まだまだ見せてくれる（見たい）レパートリーは（クラシックではなくとも）十分あるのだから、来て踊ってくれたら私としては満足。それに、椅子に座ってダンサー達のリハーサルを眺めているルジさんの姿は、まだ見る側ではなく、見せる側として十分通用する美しさなんだから。
そのためにも、早くお膝を治して下さい。整形外科の手術は若い方ほど、早いほど効果的なのよ。
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